秋渐凉，令我怀想

廖静仁

远离了故土，远离了啃吃着故乡土地上或青嫩或桔黄野草的牛群，在这省府长沙的晚秋之夜，我突然倍感孤独。我依稀记得在这样的季节里，故乡也一样是孤独深重的。田野一片空旷，稻草人零乱地引颈眺望着远方，完全是一副哑口无言的样子，而林子里随风翻飞的落叶如同纸钱，像是为一个季节出殡送葬似的，惟有向日葵低垂着似在思索的脑袋，为拖着疲惫的身子赶路的乡下人点亮一盏盏苍凉的路灯。

我说的是许多年前的这个季节里故乡的旧事。

我知道故乡不会把我忘记，我也始终忘记不了故乡，忘记不了故乡儿时的伙伴。那个时候，我是故乡一个并不完全谙世事的少年，是故乡放牧牛牯中的一名半劳动力。就在许多年后的今天，我仍然十分熟悉儿时伙伴们的名字。青风、大端儿、降文、香菊……哦，还有我的一位名叫良娣的堂姐。良娣长我们几岁，是我们那群放牛娃中最具权威的一位。照现在时髦的称呼，该是那种“大姐大”的人物。

时间一如洪水——许多年过去了，无情的岁月把我们那时的一群牛娃给冲得七零八乱。青风做了木匠，常年在外谋生活，大端儿在惠州当上了码头王，降文远走他乡成了别人家的上门女婿，而香菊也自然早已作了别的村里人家的儿媳妇了。惟有堂姐良娣始终没有离开故土，在故乡的一座山岗上，占据着一个草儿黄了又绿了的小小坟墓。

苦命的良娣啊！

照理说良娣是更应该比我们生活得幸福的。她不仅很聪明，心地善良，而且有一副天生的金嗓子及一双天生的灵巧手。遗憾的是良娣没有进过学堂，她的父母早死，是哥哥和嫂嫂一手抚养成人的。为此良娣一直心感歉疚，她是在试图用自己的一双巧手报答她惟一的亲人。

每当放牛的时候，她的手从未离开过针线活。她纳的鞋底，横成行，竖成行，斜成行，密密匝匝的，匀匀称称的，让人家成年女子羡慕死了。“良娣、良娣，我用两升大米换你一双鞋底，好么？”每每有村里的新媳妇想给自己婆婆或丈夫做鞋时，总少不了要来找她，良娣就笑笑说：“一升米就够了，我是在放牛时纳成的，又没有耽误工夫呢。”良娣就这么一双又一双地纳着鞋底，一升又一升白花花的大米添进哥哥嫂嫂家里的粮仓。家境宽裕了，哥哥嫂嫂乐融融的。

良娣也乐了，我们就更乐，我们是被良娣随口唱出的山歌子逗乐的：静仁静仁是一只鹰／风吹雨打翅膀硬／翅膀硬了远远地飞／飞呀飞呀飞出黑山林……良娣给我们这群放牛娃子每人都编了一首歌，并且每一首歌里都含着美好的寓意和善良的祝福。但是，唱了那么多优美祝福歌曲的良娣，自己却没能够逃脱苦难的厄运。而我们又恰恰是给她制造厄运的参与者。

那年晚秋的一天，良娣出事了。当年良娣17岁。17岁的良娣如出水芙蓉，风姿绰约。那个时候，我们并不懂得爱情，我们只隐约地知道，良娣同下放在我们村里的知青阿雨相好。阿雨21岁，是一位多才多艺的男知青，腰里常插着一支短笛，会用笋壳叶子编织各式各样的小船儿。村里人对阿雨是很看重的，没有让他同社员们一块下地干苦力活，而是照顾他做看管山林的巡山员。阿雨对我们放牛的行踪了如指掌，有时候我们去河边放牛时，他就已经早早地在那里了，而且用笋壳叶编了许多只小船。我们到后，阿雨就非常热情地把船儿全送给我们玩，他自己就同良娣很近地坐着，教良娣唱当时流行的歌曲，而且吹着短笛为良娣伴奏。我们开心，阿雨同良娣更开心。

蓝天白云，绿水青山，我们漂着船儿，船儿也漂着我们，我们放牧着羊群，牛群也放牧着我们，日子过得好快啊！

稻子收割了，田野里只剩下怅然而又零乱孤寂的稻草人，树叶凋落了，山坡上的青草也枯黄了。良娣说，我们把牛群赶进黑山去吧，那里的山深，兴许还有着青草呢。于是我们的笑声，阿雨的笛声，良娣的歌声，把一座沉寂的黑山闹得沸沸扬扬。但是突然有一天，阿雨的笛声哑了，良娣的歌声止了。我们找呀寻呀，就是不见他们俩的身影。黑山是有老虎的，还传说有缠人的妖精，良娣和阿雨是不是被老虎吃了，或者被妖精缠住了呢？情急之中，青风提议马上去告诉村里的大人们，一声吆喝，几十名壮实社员风风火火地赶到了黑山，他们中有的幸灾乐祸，有的阴阳怪气，因为村子里的男人大多都很憎恨良娣的。自己家女人都被良娣比得矮了一大截，比得一个个都风光不起来。良娣的哥哥和嫂嫂也一脸苦相赶来了。然而，人们却在黑山的一个石洞里找到了阿雨和良娣……

一时间，人们把世间所有恶毒的言语全往良娣身上泼。

我发现良娣的身子筛糠似地颤抖着，颤抖着。但她没有流泪，也没有分辨，只有那双平素水汪汪的丹凤眼却血红血红的，像有着火花喷出。突然，她冲开了围观斥骂的人群，不顾一切地狂跑着，跑向一处悬崖的边缘，纵身往悬崖下跳去……

良娣走了，走到一个干净的世界去了。

留给我的只是一幅被岁月剥蚀了的秋殇图。

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