沅水奔流不复返，款款落笔韵潇湘

文/李胜清

《山海经·中次十二经》曰：“澧沅之风，交潇湘之渊”。沅水作为潇湘词注中提及的重要江河，其两岸风光旖旎，历史人文底蕴深厚。由杨国平领衔，杨鎏漩，李昀蹊主笔，结合数位山水画家的近30米长卷《沅水奔流韵潇湘》，作为“大美潇湘”湖南省大型系列山水画展中的七幅长卷之一，从传统中国山水画中传承发扬，亦在图式中注入新时代新气象的艺术语言，描绘了沅水流域悠长的历史，谱写着人民生活美好愿景，也尝试着撰绘湖南特色的山水画新篇章。

长卷自左而右徐徐展开，笔性俊逸，墨韵弥漫，依次分别再现了中国工农红军“通道转兵”会议旧址恭城书院、通道侗乡风雨桥和皇都民俗鼓楼、第一大将粟裕故居、历史悠久的高椅古村、贯通沅水的托口水电站、素有小南京之称的洪江古商城、惠泽万民的“杂交水稻”研发地安江农校、火车拖来的怀化城市、穿越雪峰山脉的高铁和高速、号称山乡粮仓的龙潭山背万亩梯田、中国共产党第一任妇女部长向警予故乡溆浦县、底蕴厚重的文化旅游名城凤凰、美丽醉人的芙蓉镇、率先脱贫致富的十八洞村、飞架南北的矮寨大桥、水运畅通的辰溪县、沈从文笔下浪漫神秘的浦市，湘西剿匪纪念地沅陵县与历史悠久的龙兴讲寺、省内落差和容量最大的五强溪水力发电站、名闻天下的桃花源、经济繁荣的常德市、优质环保的生态湿地、烟波浩渺的洞庭湖口等。

《沅水奔流韵潇湘》整个画卷图式层次丰满，观不尽峰峦叠嶂，阅不完山高水长。摩天大楼林立，高铁高架织网，红色故里，苗乡侗寨，鼓楼渔舟、点缀其间，似乎闭上双眼便能聆听到远处传来阵阵的樵耕渔歌，大篇幅城市刻画和肆意勾绘的祥云，在创作者的精心布局和营造下，结合湘西野逸的点画落墨风格，笔锋浓淡相衬，便造就了“咫尺生千里，一平宣纸一方情”的观感，气势通贯且画意生趣，这无不反映出创作者在深入的了解到沅水地理，历史，人文，生活的情况下再将朴实无华的绘画技法融汇画卷并进行了艺术再加工。

《沅水奔流韵潇湘》长卷作为一件当代的中国画作品，大量现代城市群集中在画面中出现，在中国山水画中实属罕见，以传统笔意技法去描绘当下迅猛发展的城市在《沅水》画卷中却又显得如此琴瑟相调，或全景、或隐约、或浓厚，或精简，画面中的景观虽并无文字注释，却在笔者用心经营的构图方式和独具代表性和辨识度的城、楼、塔、桥、路等每一处景致下，精确客观地刻画出沅水流域独有的气质和魅力，使观者不止能身处千山环抱，更能在城市烟火，奇美烟霭，山野沟壑中萦思故土，在大美的时代中，赞祖国山河多姿多彩，叹传统文化之源远流长。

《沅水奔流韵潇湘》长卷隐循高古，烟云水石介以墨为之，远观岚岭壮阔，细品山水之间笔意生动，山水的三远法亦巧布其中，妙处更是脱尽脂粉，《画训》云：“墨韵既足，设色可，不设色亦可。”所以在《沅水》作品中，不现胭脂粉绿，只留五彩墨色，黑白灰关系在款款流动的墨韵中，尽是画家赋予沅水的神秘与万千气象，而烟岚云岫下，松石瀑布中，繁密城乡间，林荫田野旁，却又尽藏勾，斫，皴，擦，染，渲，烘，丝，点，托的传统山水技法，水软山温而又不失大气磅礴，不可谓之笔墨在当下时代性的新尝试。

这幅10位湖南画家的集体创作山水画长卷，是湖南美术史上罕见的集体创作的大型山水画作。画家们各尽所长，齐心协力，将新时代潇湘大地的钟灵毓秀尽留笔端，将创作者们不同的笔墨风格完整协调地统一于近30米长的画面中，集体创作而能做到笙磬同音，是件非常不容易的事，宗炳《画山水序》中提出：“峰岫峣嶷，云林森眇。圣贤暎于绝代，万趣融其神思。余复何为哉？畅神而已。”《沅水》长卷正契合山水画创作规律，创作者们认真考证，合理经营布局，笔墨处理和谐融洽，力图做到“应目会心”，在客观反映对象的同时又探索山水画中精神超脱之境。

《沅水奔流韵潇湘》在新的时代背景下，有着其独特的艺术魅力和追求，在黑白墨色之间游弋着对“大美”这一词的诠释和解读，将民族特色，城市发展，乡村振兴等文化精神用画家独特的理解方式出发，从传承中华优秀传统文化中来，提炼出新鲜的笔墨语言。在墨香久不退散的宣纸上，描出了山水之情，皴出了时代之境，韵出了大美之心，能感受到那一笔笔思想的跳跃和能够参与描绘社会主义新时代的敬意和骄傲。

如画末题跋最后所述，画家们创作长卷的激昂心情尽述其中。近看轻舟载月，远眺古今朝阳，梦回之处皆入画，美，不过沅江。