湖南日报·新湖南客户端12月7日讯(记者 刘瀚潞 易禹琳)12月6日，《陈牧甜：自卑亭》与《袁可如：在眼睛卷起风暴》双个展在长沙谢子龙影像艺术馆同步启幕。两位青年女性艺术家以纤维、影像、装置等多元媒介为载体，分别从个体内心观照与多维时空叙事出发，为观众带来兼具感官冲击与思想深度的艺术体验。

陈牧甜：织物为媒，在“自卑亭”完成自我和解

三楼6展厅内，陈牧甜的《自卑亭》以织物为核心媒介，构建出一座虚实交织的“织物迷宫”。柔软的纤维材料经过艺术家的巧妙处理，既呈现出自然的肌理质感，又承载着细腻的情感表达，观众穿行其中，仿佛在触摸一段段流动的思绪。

毕业于广州美术学院的陈牧甜，作品曾亮相大都会艺术博物馆等重要平台，被中央美术学院、湖南省美术馆等机构收藏。

作为深耕长沙的本土艺术家，她在艺术创作中深入汲取湖湘传统文化元素。她从岳麓山“登高必自卑”的古亭智慧中汲取灵感，将马王堆帛书的飘逸符号与湘绣的细腻工艺融入当代创作。

展览中，废弃布料被赋予“社会皮肤”的隐喻，承载着身体记忆、社会规训与消费痕迹。陈牧甜通过缝纫、编织、打结等手工劳作，让这些“被抛”的废弃物重获新生，变成一件件狂野、柔软而又充满诗意的作品。策展人张营营认为，陈牧甜的创作侧重于材料的传情性与传记性，使这些“废弃物”从商品循环的“剩余物”，升华为承载集体无意识与个体生命史的“神圣物”，从而对马丁·海德格尔所描绘的“被抛状态”进行了一次诗意的抵抗。

整个展览空间以五章节循序渐进的内心旅程展开：从直面“存在与自卑”的起点，到探索艺术神秘的“黑山雨林”，再到能量核心“冥想空间”、传统与当代交融的“帛书的后裔”，最终抵达可参与的“互动空间”。五座形态各异的当代“自卑亭”作为精神驿站，或为光之峡谷，或为柔软触摸空间，引导观众完成从内省到释然的心理疗愈。

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袁可如：影像为镜，于“风暴”中映照存在真相

同在三楼的5展厅，袁可如的《在眼睛卷起风暴》以沉浸式影像构建起多维叙事场域。多组作品通过多屏投影与声音交织，打破传统线性叙事局限，将观众卷入意义漩涡，成为作品意义的共同建构者。这位1990年出生的杭州艺术家，擅长以镜头捕捉创伤与残缺，在自然风暴与内心波澜的交织中，构建独特的视觉诗学。

《旦夕异客》以四频影像呈现四个平行世界，个体在科技操控与系统夹缝中寻找出路，既是未来寓言也是当下镜像;《永恒与片刻》中，大雾、沙砾与乙肝患者的故事在三重时空平行展开，构成关于疾病、记忆与和解的视觉交响;《维斯坦公园日与夜》则以异国狂风为背景，让两个生命的对话升华为关于孤独与坚韧的存在寓言。袁可如不回避气候危机引发的山火、生命中的幽暗与不安，却始终在作品中留存光明的期待，于微观个体故事与宏观时代命题间搭建理解桥梁。

作为毕业于中国美术学院跨媒体艺术学院的新锐力量，袁可如凭借独特的影像叙事手法屡获业界关注，作品曾亮相香港巴塞尔艺术展“光映现场”等重要平台。其创作通过革新观看方式，让观众脱离安全的审美距离，在多重信息流中捕捉转瞬即逝的真相时刻，感受时代震颤与情感共鸣。

据悉，《袁可如：在眼睛卷起风暴》展期至2026年3月8日，《陈牧甜：自卑亭》则将展出至2026年4月6日。展览期间，艺术馆还将陆续推出系列学术与跨界活动，欢迎更多专家学者、市民观众前来观展与体验，共同探讨当代女性艺术创作的多元可能。

责编：刘瀚潞

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来源：湖南日报·新湖南客户端