科教新报·新湖南客户端讯（通讯员 刘美萍 李姗 刘嘉蓓）7月4日，湖南师范大学“文韵铸魂，数智兴乡”暑期社会实践团走进邵阳市隆回县滩头镇，专访木板年画国家级非物质文化遗产代表性传承人刘国利，旨在详细了解木板年画中雕版木刻工序所蕴含的传统技艺理念、艺术审美价值等文化内涵，掌握这一古老技艺在当下的传承状况以及面临的现实困境。

“阳刻工艺的核心在于‘凸处显形’。”刘国利手持0.8毫米刻刀，在梨木板上演示线条勾勒技法。这套源自家族传承的技艺体系，涵盖选料、雕刻、套印三个环节：选料以梨木、枫树为主，取其木质细腻、硬度适中之特性；雕刻以阳刻为主体，辅以阴刻技法，工具包含0.7至1.5毫米不同型号刻刀；套色印刷需先制线条版，再分色雕刻红、蓝、黄等色版，通过5张色版逐次套印完成。

刘国利出身于木版年画世家，其父为当地知名雕版木刻手艺人。随着父亲年事渐高、身体状况欠佳，年轻的刘国利主动放弃在外发展机会，返乡承担起技艺传承与家庭生计的双重责任。在机械化浪潮冲击下，刘国利的工作室成为坚守手工技艺的重要阵地。相较于机器雕刻的标准化生产，其手工雕刻作品呈现独特艺术特质。“每一块雕版都有细微差异，蕴含着独特的手作温度”。尽管曾尝试将年画元素融入文创产品开发，但受限于设计资源与精力不足，相关探索暂未形成规模效应。邵阳市电视台、中央电视台等媒体曾多次对刘国利传承工作进行纪录片拍摄，镜头记录下他在刻刀与快递单之间的奔波轨迹，折射出非遗传承在当代社会的核心命题——当文化传承人的社会身份与经济压力形成张力时，传统技艺需构建可持续的现代发展生态。

“等退休后，我就靠退休金，全身心投入木板年画创作与教学。”刘国利透露其职业规划。此次实践活动为后续研究传统技艺现代发展生态的构建提供了实证依据，让实践团对非遗传承在当代社会的复杂性有了更深入的理解。

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