李国强

浮石先生以作家、影视编剧、企业家等多种身份书写着生命的传奇，同时他也是当代一名不可多得的画家。观其画册《浮石绘话》，率真自由的意趣扑面而来，其题款则妙趣横生，耐人寻味。

《浮石绘话》呈现的58幅作品，有历史典故也有日常生活题材，有人物也有一些呆萌的动物与多情的草木。浮石牢牢抓住传统中国画“写意”的精髓，他大胆地运用粗犷而富有力量的线条对人物进行简化、夸张、变形等抽象化处理，通过摒弃对细节的描绘，寥寥数笔便简洁扼要地勾勒出人物的轮廓，使人物的独特形态跃然纸上，充满了现代感与抽象美。在浮石的笔下，线条超越了形态塑造的传统功能，成为连接美感与情感的纽带，彰显出非凡的想象力与创造力。色彩上，作者善于借鉴学习齐白石、黄永玉的色彩技巧，通过个人独特的审美视角，以温暖的色调为主，同时运用多彩的色调来表现画面的审美特质与视觉冲击力，用大胆的笔触，更借助厚重的色彩传递饱满的情感与丰富的文化内涵，既丰富了画面的视觉层次，又赋予了作品在视觉与情感双重维度上的高度统一与平衡。如画作《钟馗》用红色来表现酒文化，《伟大源于坚持》则用浓墨重彩来等传递庄严肃穆，传达了作者对绘画色彩的独到见解与情感体验。构图上，作者用完全不拘泥于物象的客观描绘，而是基于内心的感受，用极简的技法对物象的形态进行创意性的变化与延伸，通过夸张变形的手法来达到“不似之似”以凸显画面的生命力，通过捕捉物象在不同文化视角下的独特姿态，以深邃的思辨，舍次取主，成功地在具象与抽象之间构建起一座桥梁，使得这些物象跳脱出了具象的桎梏，成为作者内心世界的直观写照，实现了艺术表现形式的突破。如在画曾国藩这一人物时，在保持曾国藩部分原有韵味的基础上，又兼具现代视觉艺术的张力。曾国藩诙谐幽默的眼神与手势如同点睛之笔，挑战了读者的认知惯性，给读者很强的冲击力，构建了一个新颖又独特的曾国藩形象，形成了鲜明的艺术特点。

浮石率真自由的艺术趣味当然不限于线条、色彩、构图三个方面。他巧妙地利用留白来题跋，为作品注入了多层次的空间维度。首先，题款的书法也饶有趣味。明末清初，傅山 “见学童初写仿时，都不成字，中而忽出奇古，令人不可合，亦不可拆，颠倒疏密，不可思议。”晚清康有为礼赞“穷乡儿女造像”，对这种不规整、有意趣的书法推崇备至，形成了与传统帖学书风大异其趣的审美观。浮石的左书题款，正是沿着这种审美，挣脱书写的技法与规律，用笔随意挥洒，稚朴莫测；结体打破常规，不可捉摸；章法参差错落，主次分明。进一步展现出了率真自由的美学追求。其次，题款的思想内容与视觉元素相得益彰，共同构筑了作品深邃的审美境界。浮石重视作品主题与思想内容的一致性，充分发挥文学、哲学的长处，利用题款将绘画走向更为广阔的文化视角，寥寥数语，在幽默诙谐之余，常常给观者留下了广阔的想象与思考空间，充分强化了作品的艺术表现力和感染力。这不仅体现了浮石充沛的创作激情与艺术创造力，也体现了他严肃认真的艺术精神。他勇于用一颗赤子之心去感知世界、表达自己，如“所有无效社交，都不过是脱裤子放屁”。 直面社会人性的复杂，亦庄亦谐，雅俗共赏。再如画作《力求平等的对话与交流》，将人物置于笼中，与笼中之鸟对话。语带机锋，发人深省。

中国传统的文人画，不只是单纯的纸上营造，诗书画的结合有着非常悠久的历史，而文人画里的“谐趣”也同样由来已久，在陈洪绶、罗聘的人物画中，人们可以清晰地感受到其奇谲的古趣与富含哲理的美学体验。但由于文人历来普遍受“重庄轻谐”、“尚雅非俗”的思想影响，谐画传统似乎一直受到压抑。浮石自幼酷爱绘画，在中学时代便打下了比较扎实的绘画基础。后来又长期从事艺术品的拍卖，结交了大量的艺术家并经眼了大量的艺术品。加之丰富的人生阅历与深厚的文学哲学修养，使得他在文化底蕴与哲学思考层面有能力接踵古人。同时，他又有胆识不计较绘画技法而将绘画深深根植于社会生活，根植于个人的思想与情感，用独特的绘画语言与世界深度对话深入交融，不仅拓宽了谐画的主题，也深刻了谐画的内涵，实现了当代艺术实践对传统文化元素的传承发展与创新诠释，给中国传统绘画艺术注入了新的可能性。这充分拉近了绘画艺术与大众之间的距离，也充分拉近了绘画艺术与社会生活的距离，这对当代绘画艺术的发展有着重要的意义。

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来源：新湖南客户端