文／盛景华

益阳自秦置县，历史悠久，人文璀璨。

尤其明清以降，以郭都贤、陶澍、胡林翼、罗绕典、汤鹏、何凤山等为代表的乡贤士子，以周谷城、周扬、周立波、叶紫、莫应丰等为代表的学者文人，特别是以黄自元、海印、高希舜、林凡等为代表的艺术大家为益阳的文化赢得了声誉。

及至当下，益阳的文化精神仍旧薪火相传，生生不息。

特别在书法一途，更加是好手如林，人才辈出。一批又一批才情可喜，其势可期的艺术新人如地下岩浆正呈现出喷涌之状。

80后是个时间概念，益阳“80后”书家有一群人，他们很年轻，多是二十几岁三十出头的后生仔——李莹波、郭晶、夏碧波、汤安益、范谨、杨广健、龚三桥、李雍俊等。然而，就这样一群小青年，却大抵有书法专业科班出身，有过入选全国展览的经历，有的还获过大奖，甚至还有人成为了西泠印社最年轻的社员。我今天在这里隆重推介的这位青年书法家名叫钟全昌，毕业于首都师范大学，是欧阳中石、叶培贵先生的研究生。

全昌从小就喜爱书法和接触书法，进益阳师专之后，严格的写字训练更是为他打下了坚实的基础，尤其是在正书方面，天生的悟性让他学谁像谁，我认识他时，他已经写得一手漂亮的唐楷，颜楷、柳楷，尤其是欧楷写得不错，还有一定的行书基础，石鼓文也写得像模像样。在2001年举行的第二届“华诞杯”全国规范化汉字书写大赛中，他还获得了大专组的一等奖。

2009年是他的丰收年。在这一年里，所有的全国大展他都有作品入展，其中最有影响的是全国第六届楹联展，以及全国第二届青年书法展和第三届兰亭展。

不久，他考入首都师范大学中国文化研究院攻读艺术硕士学位，投师于欧阳中石、叶培贵教授的门下。也许是这些年的琐事太多太杂，让他分了心，及至投稿当年所有的全国展事都徒劳无功。这时，他对自己的艺术追求又多了几分思考。他想，自己如果要在艺术上再进一步，必须在作品中充实更多的内涵，在尚趣上大做文章。他的思考得到了叶教授的肯定。这一段时间，我建议他多写褚遂良的《阴符经》，并加强行书练习，从二王行书里找楷书的节奏。其时，他见同窗吴庆恩的碑版墓志写得有情趣，得到启发，于是又临习六朝墓志，将其生动的结字和方削的用笔揉进到唐楷中来。他把这个时期的创作拿给叶教授看，得到先生的鼓励，他把作品投向全国展事的组委会，一投就中。

在京求学这两年，有欧阳中石、叶教授这样的名师指点，加上接触面的扩大，全昌的眼界大有提高，境界的提升也促进了其艺术品格的提升。他的楷书是越写越好了，同时，他的行书、草书，尤其是小行书也写得生动有趣，还有他的隶篆，特别是“石鼓文”和吴让之一路的小篆，真的拿得出手了。

读全昌的书法，无论是哪种书体，扑面而来的书卷气能让观者感受到天然和淳朴，感受到一种无尘无染的清秀和儒雅，特别是字里行间所表现出来的正大气象实在是难能可贵。

值得高兴的是，全昌在追求书艺的同时还画画，且酷爱文学，创作和发表过不少散文、诗词以及楹联作品，主持过学校文学社的工作，编辑过文学刊物。所有这些，对于其综合素养的提升都有帮助。

我有幸多次晤面叶培贵教授，教授对全昌欣赏有加，这让我非常高兴。特别是在古体诗词楹联方面，教授给予全昌以高度评价。他说，他在首师大的课堂上讲述古典文学这一门功课时，全昌表现出来的才华有目共睹，他几乎成了这门课程的助教。我打心底为他高兴，祝他马年更上一层楼！

（原文刊载《文艺生活：艺术中国》2010年第5期）

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来源：新湖南客户端