两幅山水扇面

    1998年初夏，阳光明媚，古城北京，更显古色古香。

    绿树掩映着的北师大红楼，格外清雅幽静。我当时正跟启功先生学习书画鉴定。先生二楼的“坚净居”简洁古朴，墨香扑鼻，就连整个北师大的上空似乎也弥漫着书画艺术品的淡淡墨香。

    那是一个阳光灿烂的午后，微风轻拂。“坚净居”书房内，古朴的书架上摆满了各种古籍与字画。喝过茶后，启功先生拿出两幅古朴的扇面山水，作品不大，却很精致。先生对正在整理笔记的我说：“这两幅是清代王翚的山水扇面，一幅真的，一幅仿品，你看看分辨分辨。”我接过扇面，仔细端详着这两幅作品，作品非常陈旧，画面色彩也不是很均匀，显然作品是太破旧被重新揭裱过，山水构图简洁，但整体很精致。我把作品并排放置在书案上，仔细审查画面的每一个细节，从题款到用印，从树的运笔到石头的点染，一个一个细节认真查看，还时不时翻看桌上王翚的画册与之进行对比，我神情专注，仿佛整个人沉浸在古画山水中。我越看越疑惑：“老师说一幅真的，一幅假的，我怎么感觉不对呢。”我当时是有着自己的答案的，但老师说的一真一假又作何解释，我有点蒙了，疑惑越来越重。

    思考良久，我还是来到了老师身边，请教老师解惑。我把自己的答案告诉了先生,“老师，两幅作品都是真的，但又不完全真。但我不确定。”听完我的话，启功先生表情并没有什么变化，还是一如往日的慈祥，并要我详细说说自己的发现。我当时猜想应该是我弄错了，不然先生怎么没笑呢，因为但凡我有进步，先生总是笑呵呵的。此时不说不行，我就斗胆说：“那幅题款字数很少的作品，题款不确定很真，但很肯定画是真的；那幅长款题字，书法倒很真，但画面的山石、树木用笔与王翚的有一点点不同，但画面整体还可以。哪真哪假，我不敢确定，请老师指正。”听完我的叙述，启功先生哈哈大笑起来。如果在平时，先生笑是因为我有进步；但今日见此，我却不知所措，以为自己说错了什么。一会儿，启功先生停住笑声，满意地说道：“嗯！又有进步。”原来，启功先生说的一真一假，是来考验自己的弟子的。两幅扇面，一幅真款假画，一幅真画假款。正如我当初的判断：应该是造假者联合装裱师和仿画的画家，把一幅画变为了两幅画，制造出了真假难辨的效果。

    当先生笑声停住之后，拿着两幅扇面，又严肃认真地说：“还有一个问题，真款那幅，题款那边的一半画是真的，另一半是假的，是接纸后仿的；假款那幅，题款这边的一半是假的，另一半则是真的。一幅扇面拦腰截断，再接纸仿作成两幅，手段高明，所以真假有点难断。”说完，先生又指着画面让我仔细分辨用笔用墨的细微区别。

    我惊叹仿画者的高超技术，更被先生精湛的鉴定技法和深厚的艺术造诣深深折服。

那幅接过笔的“傅山”

    仲秋的早晨，秋高气爽。红楼一如往昔的宁静。早早吃过早餐，启功先生就已经开始工作了。当我到达“坚净居”时，先生已经为求书的客人写好了一幅中堂书法。金色的阳光透过窗户，洒在书案上面的书法作品上，作品显得神采奕奕。我特喜欢先生的书法，作品有精气神，有内涵，灵动而又气静，透着浓浓的书卷味。后来先生为我取名、题签“钲品轩画廊”，他老人家说是对我喜欢他书法的一种“奖励”，我知道，是先生怕我不好意思开口故意找“借口”帮我书写的，先生就是这样一位不图名利、乐善好施的普通长者。

    求书的客人刚走不久，敲门声突然响起，先生要我赶紧开门迎客，是先生的旧友带着一位收藏家前来拜访。寒暄后，大家围坐在一起，品茶谈艺，气氛轻松愉悦。茶香袅袅中，旧友说明了收藏家的来意：收藏家张总最近收藏了傅山的一幅草书作品，但无法辨其真伪，请先生掌眼过目。张总拿出作品，撑开放在书案上，那是一幅装裱朴素精美的卷轴，两色裱就，浅米色作圈，天地为深茶色，青花轴头，作品为四尺条幅稍短的草书立轴。大家低头围观，赞叹不已。启功先生看了看作品，并没有作任何评价，指着我对旧友笑着说：“让他瞅瞅，看有没有新发现。”先生授命于我，我不好推脱，只好硬着头皮上阵。

    我戴好手套，把作品放到案子最明亮的地方摆好，整体看完之后，我仔细端详着每一个字和每一个笔画。傅山为清初书画大家，特立独行，其草书天马行空、绚丽灿烂。此幅作品一气呵成、气势连贯、遒劲多姿，纸张陈旧，但仍不影响每个字的灵活与精美。整体看了几遍之后，我拿来先生的放大镜，仔细对每一个有些含糊的笔画进行察看细瞧，突然发觉，整幅作品极像傅山的，但有些字的笔画在笔法上有些不妥，似乎没有傅山用笔的流畅多姿和力透纸背。心中不禁疑惑起来：难道是仿作？！但仿作为什么又如此纯熟精美，仅仅只几个笔画有些稚嫩？！接着，我又整体看了作品几遍，还是感觉几处有些不妥和不顺畅，最后我断定为仿作。于是，我回到一旁，把自己的想法悄悄告诉了先生，此作仿的概率大。先生则好奇地问我原因，并当着大家说道：“说说你的看法，不打紧的。”于是我指着作品中有些字的运笔解释道：“这些字的笔画运笔有些生硬，不像傅山的那样流畅，字与字之间的牵丝映带也没有内在连贯的气韵，所以断定为仿作的概率大，但作品水平极高。”说完我则等着先生的指正与解析。一旁的张总表情则显得有点不对劲，担心是真的收了仿作。启功先生只是乐呵呵地微笑着，一边戴好手套，对我的鉴定结果并没有作任何评判，直接拿着放大镜对我说过的地方仔细端详起来，看了笔画，又看了看笔画细小周围的纸张，并招呼我看看纸的纹理是否有何特别之处——原来先生发现不甚流畅笔画处的纸张纹理与整个纸张有些差异。看完后，又命我把作品反过来，提起作品，正面正对窗户，透过光线，隐隐约约看见了笔画处补过纸的痕迹。先生的这一系列动作，让我惊讶不已：是不是收藏家展开作品的一刹那，先生就已经发现了这个问题？！我恍然大悟，高兴地对先生说：“这是一幅傅山的真迹，只是由于作品笔画缺失，在修复过程中，全色补笔时由于师傅书法艺术技巧不高，补笔欠流畅，失去了气势气韵，所以作品中就有了败笔的出现。”先生点了点头，乐呵呵的。一旁的张总则孩子似的高兴起来，“哦！我明白了！”

    客人走后，启功先生嘱咐我：“你现在正学习修复，以后遇到精品力作要修复时，当缺失部分用笔用墨难度极高时，要么请名师大家补笔，要么修旧如旧空出来不补笔。刚才傅山的作品就是一个教训。”我谨记先生教诲。后先生又从多个方面分析了鉴定书画的几个细微之处，并拿出相应的图片让我仔细鉴赏辨析，我牢记于心，并在书画鉴定中实践运用，屡试屡成。很多时候，我也会深深地感叹和感激：先生领悟总结出这些技艺技巧，该又是花了多少心血？！

    先生虽已作古，但似乎又常常还在我们身边与我们相伴，我们依然在倾听着先生的谆谆教诲。先生出“招”用心良苦，招招“引人入胜”，体现了一代大师对后辈学子成长的关心与呵护！

    怀念恩师启功先生！

作者：毛细新

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