陈耀，我们称之的耀哥，几十年来一直耕耘在湖南花鼓戏音乐的这块沃土上，他也毫不犹豫地站在了戏曲音乐改革的前沿。曾经，风华正茂的他以司鼓特长考进湖南省花鼓戏剧院，当时的耀哥就多才多艺，已经全面掌握了吹、打、弹、拉等技术，他不但精通民乐，还会吹奏西洋木管及双簧管等乐器，这么全面的音乐人才，不管是当时，还是现在应该是为数不多的。天赋使耀哥对音乐有着极强烈的敏感，这为他后来转型成为戏剧作曲家奠定了坚实的基础。

我退休移居上海，却与耀哥仍然保持着密切的联系，院里有新戏要进入排练的，我都会从耀哥那里得到消息，为解我的思乡之情，有时，耀哥会把他自己写得满意的唱段乐谱发给我看，甚至发剧中某人物的唱段录音给我听，使我这位爱好音乐者，不但在与耀哥的交流中提升了音乐感悟，也从中得到了一些创作的启示。

耀哥坚持热情高涨的创作，特别是近几年，耀哥不但要完成省花鼓剧院的创作剧目，还要辗转于江西等外省地方剧种的音乐创作，我很钦佩他。

从2016年至2021年，湖南省花鼓戏剧院相继排出了反映精准扶贫对象、来自湖南湘西苗族寨的《桃花烟雨》故事，2019年又排出了新创传统戏《蔡坤山耕田》，更可喜的是2021年再次排出了近代古装戏《夫子》。这三台戏我都是在手机上分时段、分多次看完的，其中对具有多元风格的音乐倍感兴趣，于是我问耀哥这三个戏的作曲是不是他所为，耀哥开心的回答“是的，我非常的幸运，这三个戏的音乐都是我一手写出来的”。

戏剧界流传一句话叫做“无曲不成戏，观戏必赏曲”的谚语，对于戏曲音乐的创作，耀哥还对我讲过这样一句话：“戏曲莫忘本，切记留住根。我作为一名花鼓戏的作曲者，不但要始终保持着浓郁的花鼓戏韵味、坚守着剧种的特点，还要勇于创新、还得借鉴他剧所长，这就是我的创作理念”。难怪在《桃花烟雨》一剧中，我既品味到了耀哥所倡导《多声腔主题贯穿》的作曲技法，又感受到了体现与丰富湖南花鼓戏内涵的声腔，他的曲调韵律不但游刃有余地运用了近20个曲牌老调，巧妙地融入了苗歌，让苗歌也能为地方戏剧的音乐来点儿变奏。他还把独具个性的打击乐“打溜子”也运用于音乐中，使观众从《桃花烟雨》的一剧中，了解到了湘西的十八洞风貌，更了解到了苗家的风土人情。而《桃花烟雨》作为湖南省唯一荣耀入选的剧目，参加了第6届全国少数民族的文艺汇演，并抱得湖南花鼓戏金娃子满载而归，能得到这种殊荣，是与音乐的作用有着不可或缺的重要因素。

我感觉《蔡坤山耕田》一剧是由湖南花鼓小戏《蔡坤山犁田》扩展而成的一个原创大戏，既然是创作剧目，那剧院投放的资源肯定要深思熟虑，作曲这么大的工程当然会落耀哥身上。耀哥也不负众望，他在《蔡坤山耕田》的作曲运行当中，更自信地沿用了他自己倡导的《多声腔主题贯穿》技法，并灵活机智的引用了大剧种中的导板、散板、轻板、碰板、慢板、原板、数板以及，紧打慢唱的板腔体材，他使每一个曲调的变换，都能与人物之间形成和谐的纽带关系。当我听到剧中蔡坤山一段清亮的山歌“山歌子来哟，子山歌咧，啊呜啊呜啊呜咧，你冒得我的多咯……”硬是唱得我心里钻进了几只画眉鸟，声带也痒痒的想跟着唱起来。他的旋律把剧中人物的情绪、情境、情思强有力融合在一起，塑造了蔡坤山鲜活的人物个性，而长沙山歌的运用，使蔡坤山勤劳朴实、诙谐幽默、乐观通达的舞台形象也随着音乐的抑扬顿挫、演员朱贵兵精彩的表演飞进了观众的心里，他与演员在交流唱腔的创作中，不断强调演唱者不光要字正腔圆，还要用旋律和演唱技巧塑造鲜活的人物形象，我觉得他的这种提议，对今后的演员而言也将是一个新的课题。湖南省花鼓戏剧院《蔡坤山耕田》一剧再次成为湖南省唯一入选2021年第十届中国戏剧节的剧目。

《夫子》又是一个以近代传统小戏《讨学钱》改编而生成的大剧目，《讨学钱》曾是湖湘人民再熟悉不过的花鼓小戏，提起《讨学钱》中的张先生、张九如一角，从一口夹杂的长沙宁乡话道白，到夹杂的长沙宁乡话的幽默唱腔，以及人物的塑造。那一切简直就是为演员张天相老师而量身打造的，从未曾想到过《讨学钱》有朝一日会面貌焕然一新。当听说张先生这一角色，又是由省花鼓戏剧院的后起之秀、新当家的男生朱贵兵担纲主演，我便有了一颗期待的心，我相信他具备对角色的理解和对耀哥旋律诠释的能力。更想象着耀哥的全新音乐能带给我们听力的享受，也在想象朱贵兵是不是能演得像张天相老师那样的迂腐而可爱。然而，当看到《夫子》一剧，不但延续了传统精髓，保持了传统的品格和喜剧元素，更可喜的是还拓展了剧情结构和民族气节，耀哥根据朱贵兵高亢、嘹亮、洒脱、结实的好嗓音量身打造的金典唱段，振奋人心。耀哥的音乐旋律驾驭着整场的戏，也驾驭了观众的心弦和台上台下的喜怒哀乐，更驾驭着故事情节在行进中的跌宕起伏，特别是当我听到《丈夫有泪不轻弹》这段唱腔中的十二跪时，音乐中的悲愤交加，张九如时而据理控诉、时而铿锵激愤诠释着对尊严的叩问，那十二跪无不令观众感慨万千，唏嘘不已。

听过、看过耀哥为省花鼓戏剧院作曲的这三个大戏，真的佩服他心中对花鼓戏曲调的丰富蕴藏、积蓄如库、信手拈来。在戏曲音乐的创作变革中，他能多元化、多层次、多形式的得心应手于创作，耀哥的确是一位无愧于地方戏曲中的音乐才俊，耀哥真棒。

作者：雷敏

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来源：新湖南客户端