我从2003年开始网络文学创作，迄今已有21年，总计创作了3200多万字的长篇网络小说，涉及玄幻、仙侠、都市、科幻等各类主流题材，在台湾出版了《媚惑天下》《茅山小天师》《剽悍蝎王》等多部繁体，在大陆出版了《逆天伏魔录》《调皮王妃》等多部简体作品，已有多部售出影视动漫版权，改编影视剧、网大、有声小说。

如果我们只看网络上的言论，可能会产生一种人人都是大学生，人人都是985、211，人均年薪百万的错觉，实际上中国的高等教育就读比例是非常低的。截至2024年1月18日，在14亿的总人口中，接受过高等教育的大约2.4亿，占比8.86%，其中本科生仅占4.43%，也就是说高中及以下学历的人口占了11.6亿。通过这个数据不难看出网络文学为什么能够成为中国文学的新形态，为什么会成为“文化强国”的新载体，为什么能成为世界了解中国的新渠道。网络文学能够崛起的原因如出一辙，区别只是一个是普通老百姓物质层面的需求，一个是普通老百姓精神层面的需求。

因此，中国网络文学发展史，与其说是中国互联网史+数字出版史，还不如说是一部影射普通人民群众精神需求的当代中国经济生活简史。随着时代的发展，普通老百姓在精神文化上有了更多的需求，有了更多的倾诉、表达和渴望认同的欲望，但是目前很大一部分现当代作家的文学作品却不接地气，过于艰深晦涩，过于佶屈聱牙，过于曲高和寡，根本不能引起普通老百姓、特别是年轻人的共鸣。

我在网络文学的创作过程中，一共创作了23部百万字以上的网络长篇小说，诸如《茅山小天师》《绝品少年高手》《玄门诡术》《至尊厨神》等故事的主人公基本上都是医生、教师、风水师、厨师之类普通的老百姓身边经常能遇到的职业，这样设计的目的就是尽量从一开始就贴近老百姓的生活。在写作的过程中，我从大多数人日常生活中经常会遭遇的一些困境和痛点来切入故事，以增强故事的代入感。只有当他们能够轻松地代入你写的故事，觉得你写的故事很真实、很好看，并且愿意推荐给身边更多的朋友，这才能算是一本合格的网络小说。一本网络小说，只有让广大的读者觉得好看，才能够吸引到更多的关注，这时候所有附加于其上的文学性、艺术性、思想内涵才拥有更广泛传播。就如同一台京剧，首先得“唱念做打”俱佳，才有可能是一场精彩绝伦的视听盛宴。否则的话，空有思想文化内涵，却唱得一团糟，又有多少戏迷叫座呢？都没人叫座了，又怎么会有人叫好呢？网络文学从诞生起就带有草根属性，它就是为广大的普通老百姓创作的，其生存的土壤始终都是广大的人民群众，正因为这与生俱来的“人民性”，网络文学才能日益崛起和不断发展壮大。

除了“人民性”之外，网络文学还具有典型的“时代性”和“草根性”。网络时代，吸引人眼球的东西太多了，短视频，小游戏，各种娱乐八卦……这个时代正变得越来越浮躁，越来越急功近利。身为作家，我们不能自矜身份，不能脱离人民群众，如果我们不去了解时代和社会变化，不去了解读者的内心世界，不去了解人民日益增长的精神文化需求，这怎么能行呢？

当然，作为新时代的网络作家，我们也不能只沉迷于读者的叫座，只沉迷于稿费的多寡，只沉溺于取悦读者，网络小说可以通俗但不能低俗、媚俗、庸俗。网络作家理应为了人民而创作，紧跟时代的步伐，讲好中国故事。在创作的过程中，坚持以精品奉献人民，努力创作出能让老百姓真正从心底叫好的作品，是我们始终努力的方向。经过这二三十年来野蛮生长的网络作家的努力，网络小说真正做到了将儒释道诸子百家熔为一炉，将各种社会思潮锻为一体，转化成一种市井小儿、白首老翁都能够理解的故事语言，这是极大的扩张的文字与语言的边界，拓展了想象的极限。一些评论家之所以觉得网络小说有阅读门槛有理解障碍，其实是因为始终是个不读网络小说的局外人罢了，不吃螃蟹的人只能看到螃蟹张牙舞爪的凶样，于是想象着这东西怎么如此面目狰狞，却感受不到它的肥美！

我始终认为文学不应该成为面向小圈层的特权，不应该只是闭门造车的自娱自乐，而应该面向人民群众，去接受大众和时代的检验和筛选，让那些水平不够的、只有初中小学文化的草根阶层也能够有书可读。所以，今后的网络文学就应该从人民性、时代性、草根性的角度出发，要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民群众作为文艺表现的主体，描绘出不同阶层、不同职业、不同个体在新时代语境下的心灵轨迹，既延续传统文脉又关注当下现实。只有这样，网络文学才能不负这个时代，不负我们自己；也只有这样网络的小说作品，才能在未来数十年、乃至数百年之后历久弥新，铸成不朽的经典。

网络文学尚且年轻，未来必定大有作为！

作者：施俊杰

责编：周听听

一审：周听听

二审：甄荣

三审：熊佳斌

来源：新湖南客户端