长久以来，对于陶艺创作的现代、后现代、当代等概念的争辩之声不绝于耳，圈外的批评家往往套用固定的概念，牵强附会或画蛇添足的解读时常脱离了陶瓷材料特定的语境，不能准确地把握作者的初始动机和材料本体语言的表述。而作者也常常因刻意追求某种观念性的表达，而忽略了陶瓷材料自身的局限，因本末倒置的追求而偏离了陶瓷的主体。用陶瓷材料介入当代艺术语言的创作，犹如戴着脚镣的舞蹈，吃力而难以尽兴。

钱正财老师是致力于当代陶艺的创作，并取得了丰硕的成果。他的《饼干人》系列作品，试图用拟人的日常食品去反映我们生存的世界与生活的现实。这些用瓷土注浆复制的人形饼干，或破碎和扭曲，但依旧整齐划一地排成队列，顽强地竖立着，被无形手、被地板上各种禁止行为的图标所禁锢，只能麻木而不甘地面对着我们的生活中无数个周而复始的日常。这让人想起了英国艺术家安东尼·葛姆雷 的作品《土地》中的那些泥塑的人偶，这件作品提出二个关于存在的问题：“我们从何而来？”和“我们将往何方？”钱老师的《饼干人》作品或许更关注与中国年轻人的困惑、焦虑，他的作品也是今天中国青年人现状的真实写照。 

南京艺术学院教授、中国美术家协会陶瓷艺委会委员 陆斌

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来源：新湖南客户端