文丨刘梦宸
我的青春还有另外一个名字,叫《青春还有另外一个名字》。
此次创作的过程感触很多,刺激很多,铭记很多,遗憾也很多。其中最深刻地感受和收获是对“经验”的重新认识:正所谓成也经验,败也经验。经验能让我们吸取教训、建立自信,同样也会让我们思维设限。所以我很感谢我对创作的有经验,但更感谢我对杂技创作的没有经验,因为没有经验反而让我学会了敬畏和勇敢。
虽然我从事编舞十几年,但却从未创作过杂技作品,《青春还有另外一个名字》是我创作的第一部杂技作品。所以我无法成于经验,但却很可能妥妥地败于无经验。所幸湖南省演艺集团、湖南省杂技艺术剧院敢于一起尝试,并抱着即使败了也值得的创新精神,一路与我并肩砥砺向前。
创新这件事不仅仅是为当下这个时代,更是为了未来。为了给出未来众多可能性中的一种可能性和延续性;也为了未来有一天当曾创新的“它”变成历史的时候,也可以证明一个时代曾发生过的努力和尝试。
在《青春》这个新尝试里,每一个个体都共同经历了一场艰难的自我蜕变:反复怀疑、确认、肯定。作品的初始是由影像中一个人推开一扇门开始的,我们与观众一样,准备踏进一个未知的世界。或许,这场新杂技剧场的创作过程和最终呈现对于我个人和湖南省杂技艺术剧院的每一位“战友”,都是对生命的一次重新认知和成长过程。
这部作品最初的名字叫《红》,因为杂技艺术剧院那时的初衷是创作一部革命题材的作品。只是我们抛掉了演绎具体的革命人物、革命事件或革命时期,选择传达一种积极的精神状态:革命人永远是年轻。在我看来真正向上的生命状态从来不分时代,不分人群,不分身份。所有的革命人都是当下时代的先锋者,而先锋者永远在追求着更灿烂的生命状态,开创着更美好的未来时代。传承的精神,延续的青春关乎于任何时代之下的人,关乎任何年龄的人。所以在革命精神里,我看到了青春两个字:历经成长,面对困难,人人皆有。无论是曾经、现在或未来,在所有的环境和领域里,在每个人的生命历程中,都存在着一直追求梦想的“先锋者”。所以,它从初始便一直是一部想要言说向上的生命状态和努力成长的故事。
从最初进入创作,我就从未想过用舞蹈改变杂技。我一直认为我们应该以舞蹈辅助杂技的方式,找到一条杂技的新路,艺术表达方式的新路,一条不属于曾经,不属于别人,只属于湖南杂技团,并诞生在韶山北路438号排练厅里的新的思路。每个群体与自己的作品都是有缘分的。虽然我的本体是舞蹈,但我即将做的创作杂技是本体。任何一种跨界、融合和创新都依然要有主角,并且明确。
正式进入创作后,我们的方式是先筛选所有的传统技术和节目,然后从中看到可发展的元素,再然后进行解构和重组,最终进行再编创。所以,我们的创作切入点,一是新的形式,二是连接的新可能性。于是创作也就有了两个大方向,一是无中生有;一是有中生新。无中生有,就是自己创作出符合作品表达的,但不一定是传统杂技中运用的技术和道具;有种生新就是在原有的杂技传统节目和技术上解构与重组,这里又可以继续细分为两个小点,一是对原有道具的重解,二是道具不变在动作创作上的新编创。
对我而言,最大的困难就是与演员的磨合,因为这次的创作方式和作品的表达需求,几乎在本质上完全颠覆了传统杂技团的训练模式。尽管我在创作中也提炼了很多传统杂技技术,但基本上等于“从头来过”。这就意味着势必有些演员要在在短时间内去做自己不擅长,甚至根本就不会的技术,这等于消解掉了他们此前几年甚至十几年的技术积累。
经过这次创作,我有幸深入了解杂技这个行业,也由此发现它是一个有历史、也有未来的行业。因为它有肢体和人类极限的很多可能,并同时可以言说情感,可以思考,甚至可以哲学。它可以同时满足人类对于视觉刺激,情感共鸣,深刻思考三重需求。也就是人类欲望、情感和头脑的三大块儿最重要的需求都可能在杂技的创作中得到展现,在观赏中得到满足。虽然我们这次尝试还够不到这份“未来”,但却可以预见。
我很感谢自己曾经传统后来现代的学习之路,它让我有机会站在一个或许更中立的位置看待传统和现代,看待传承和发展。传统一定要保护,一定要传承,一定要原汁原味;但同时另一条腿,就是站在“传统”这个巨人的肩膀上,从历史里向未来走去,从传统里向“新世界”发展。
我一直以为杂技演员都是超人,生下来就会飞,总之他们有着像我这么普通的人不可能拥有的超能力。但当我真的跟他们相处下来,一起创作完,我才知道他们也只是普通人,但他们确实有超能力——超强度、超负荷、超艰苦。当我见证过勇敢的人如何面对自己和这个世界的时候,我才知道,每一个人包括我自己,都是在不得不中勇敢,在不得不中坚强,然后就这么咬着牙走着,走着,然后就坚持过去了。有经验的成熟,和没有经验的无畏,大概都是人生珍贵的礼物。
我一直在努力做一个温暖的人,也愿能一直做出温暖且治愈人心的作品,我也真心地希望你们能在这部作品里看到自己,看到自己的青春和梦想,也愿这部作品,愿能够温暖你们,哪怕只有一瞬间。
责编:周听听
来源:湖南文联

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