肖艺六简介

肖艺六，湖南省美术家协会会员、湖南省书法家协会会员、湖南省摄影家协会理事、湖南省房地产摄影协会副主席兼秘书长、湖南省文星书画院院长、广东省美术评论学会副会长、高剑父纪念馆特聘研究员、岭南美术院院聘画家。

厚土关山最风骨

——肖艺六山水画小读

文/李   琰

说文释“风骨”之风，即《诗经》之“国风”，言外之意，谓之质朴、生动、自然。而这种特质，鲁迅则更为直接地评述为“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆。”画论者常说，山水之间可见真言，而我却认为，山水间的真言其实正是契合“风骨”的最质朴、最生动的语言。因此，在赏析山水画作时，气度与风骨，自然成为不可或缺的要素。观肖艺六先生的山水画，气度浑然，风骨显见，浑然天成而怡然自得，一种朴素的浑厚之美跃然纸上，令观者顿生豪情。

赏读肖艺六的作品，你会有种莫名的感动在心底涌现，这大抵来自于其作品的苍茫浑厚，博大雄伟。可以看出，他在山水画创作中所崇尚、所追求的已不是一般的山水画中所常见的那种名山胜水之美，可游可居悠闲之情，而是一种画家内心豪情的完整释放。作为视觉艺术的绘画，其形式原是情思的形式，物经心化而通过手笔表现出来。这首先与肖艺六最爱写生太行山有关，浑厚雄强的八百里太行，被誉为中国山水画的摇篮，造就了中国古代山水画史崇高阳光的审美典范。画家对山川物象的自然品质的感受、领悟和认知，通过对笔墨形式的驾驭，最终实现物我一体的升华，与其说是自然景观的写照，毋宁说是自然景观在画家心灵深处所激起的诗心、诗性、诗情、诗境的豪迈性的物化表现，是一种沟通人与大自然和谐对应，关照心灵和精神的艺术。作品都有着诗一般的意境与浑然气氛、坚实造型的有机结合，使人感到素朴亲切，不侍浮华，从而获得一种精神为之振奋的愉悦。这是画家肖艺六言志、抒情、表意的一种综合过程，是画家沉稳人格真灵性的再现，心与物冥，物我融容的情感流露，令其作品无处不渗透着他对壮丽山川的理解、钟爱和深邃的感受。这种体悟自然，依乎自然的艺术境界，仿佛是乐曲的节奏，但这种乐曲，是最朴实最自然的的天籁，是国风，是肖艺六绘画艺术风格的精神所在。

观肖艺六的山水作品，显然属于写生自然一类，其作品中透射的朴素的亲切感，彰显出了画家师法自然的现实主义风格，也彰显出了画家心灵体悟与笔墨体悟融为一体之后所焕发的独特韵味。他以造化自然为参照，把中国画的力度结构和情态结构糅合一起，把凝重浑厚与潇洒风流和谐起来，试图在重新解读传统、走入造化的过程中，获得传统山水画的自我再创与更新。当然，就传统而言，肖艺六的山水画的笔墨传承有序，传统画论中的尚骨气、重韵势、标格调、崇境界、美天然等特质，在他画笔下都有不同程度的体现。他摈弃了画史明清以来所谓文人的“怯弱”与“美饰”，以素朴自然为上，在不雕不饰中暗含一种精神的力量与法度的自由性。他擅于纵笔开合，全景取胜，追求视觉的痛快与愉悦；他讲究墨韵和契合性情的暖色，在墨随笔转、色墨混合的挥洒中，呈现出一种豪放派行吟诗人的意味。同时，无论是山石还是树木的勾勒点厾，画家都明显地表现出提按顿挫的书法笔意，实写与虚写的结合，方硬柔圆切换之间，画面疏密相间、浓淡相宜、错落有致，传递出久违的雄强浑厚的风格。

虽是素朴雄浑，然细观肖艺六画作，却是笔笔生发，墨彩焕然，笔墨交汇渲染及层层叠加，自然而生山川坚实、雄奇醇厚的画面效果，既有恣肆的动势，放眼却又尽是深邃幽冥的宁静。在动与静之间，尽是天籁，气势磅礴，完成了情景再造，构建出物我共生的特殊艺术空间。自然山水之浸润，人文精神之渗透，终归于笔墨的表达。遣笔绘景，任心纵逸，群山林莽，关山强雄，落笔沉厚，传情达意自然和谐，颇有“独与天地精神往来”之神合，创造出夺人魂魄的力量，这种精神力量也必然会反映出一种意境，故而灵气四溢，逸气纵飞，其情其景，令人心醉。但这种意境并不是一种脱俗的逃离，而恰是在为祖国山河立传，是在用真爱感悟山河，用真情拥抱生活，将真情倾注于艺术创作，用画笔畅叙自然造化。

从画家肖艺六溢情豪迈的画作中，我们也能感知到传统的文脉之来源。山体坚凝、气象万千，喜作全景，显然取法于北宋山水画的写实造境和崇高；近看“干枯浓淡随之，疏密有无任之，随心所欲而不逾矩”，亦有四王笔墨总结性技法的深刻影响。在看似传统的点、线、墨、色中，融入了个人强烈的主观审美意识，他用一种当代人的智慧与心性给予这种传统理法以新的诠释。画家在叩问笔墨，叩问经典，更是在叩问自然。经过反复的叩问，在大胆汲取北方山水画浑厚雄奇的基础上，掺和南方山水画的清灵气息，求质朴、求率真、求纵横，用粗犷的山水画语言在古雅的风格中流溢出一种清新的气象，形成了自我北骨南肌、雄强浑厚的个人风格。笔墨酣畅，浑厚华滋，境界阔大，浑茫深邃，显然这是画家个体生命在经历了时光的淘洗锤炼之后，自然而然所焕发出的一种本真精神与本能追求。其笔下的山水，不管在笔法、墨法、章法上，骨法挺拔、章法严谨、笔墨潇洒淋漓，仿佛从远处拂来一股古朴、浑厚、清穆之风。这种根源于中国古代《诗经·国风》的美学思想的表现形式，是肖艺六师法自然，缘情悟道的体现，藉自身对自然独特之视角，诠释了情景交融之美，令其作品始终弥漫着厚土关山之感。这也正是中国传统绘画的风骨所在，是画家“即景会心、随物宛转”的优游自信，以及“披图幽对，坐究四荒” 的精神秉持。

作者：李琰

责编：张云荻

来源：广东省美术评论学会