莫立唐（1925年10月20日-2016年5月7日），字曙光，别号紫云翁、磨刀老人，湖南益阳桃江人。杰出的中国画大家，擅长中国画、书法、诗文，早年毕业于南京美专，师从现代著名画家、教育家高希舜。湖南省美协原驻会常务理事，中国美术家协会会员、湖南省书画研究院特聘书画家。其作品《洞庭波涌》1970年至1979年在中国人民大会堂长期陈列，湖南美术出版社先后出版发行《莫立唐画集》、《莫立唐书法艺术》、《莫立唐全集-写生画大观》、《莫立唐全集-山水画大观》、《莫立唐全集-花鸟画大观》。

为广东军区司令部创作国画张家界

友人夏正君《桃江人心中不老的大师》：

“三湘一立唐，艺多不张扬”，这是著名学者虞逸夫老先生对湖南画坛八老之一莫立唐的一句赞语，莫老擅画、善书、工诗，艺多就是指他画书诗三才兼备，造诣颇深。莫老作为我国著名国画家高希舜的高足，他的山水花鸟画早年就享誉画坛，莫老离休后老而弥坚，隐居闹市，潜心研习绘画、书法和诗词，而且是硕果满枝，尤其是他的书法到了晚年更是大放异彩，名震书坛。我深感莫老是一个含贞隐耀，智珠在握的俊杰，也是一个可爱的倔老头。

所写皆生命，亦即立唐之生命也

著名美术史学家、美术评论家薛永年《所写皆生命》：

第一个突出特点，可谓既美且真，能够唤起观者身临其境的强烈感受，就像清代画论作者笪重光所谓的“山下宛似经过，林间如可步入”。在对景写生中，他善于根据实际感受的需要，从不同视点运用透视，或保证视野的开阔，或体现空间的纵深，或突出大山的崇高，普遍强化了符合现代人视觉经验的空间感、空气感、体面感、光感与色彩感。

另一个突出特点，在于发挥笔墨。他的笔墨，功夫老到，笔法生动，刚健婀娜，笔墨个性鲜明。同时他认为，通过写生探索创新，固然在于意新，同时也离不开笔墨。因此，他的写生也像创作一样，用立意、意境和意匠主导笔墨，讲求 “意笔墨”。

南岳劲松25*36

满堤菜花香36*25

著名文化学者王鲁湘《走进莫立唐》：

莫立唐很欣赏自己这种“契机之作”，并由此上升为一种“恶墨”观。他在好几幅作品上，都题写了自撰的《笔墨歌》，抄录如下：“墨不恶无以为画，墨不秀无以为画，墨不灵无以为画；笔无骨无以为画，笔无肉无以为画，笔无神无以为画。”对墨和笔分别提出三种要求，墨恶，墨秀，墨灵；笔骨，笔肉，笔神。他把墨摆在笔先，这个认识与李可染相同。

从莫立唐存世的可称为“恶墨”的作品中，可以看出他还是借鉴了徐渭、石涛、八大、黄宾虹甚至潘天寿的诸多用墨之法，有泼墨、破墨、积墨、宿墨、渍墨、焦墨，有墨点、墨线、墨团、墨块，有凌空飞厾，有逆笔横拖，有大水漫漶，有枯笔飞白，总之，是十八般武艺统统使出，狂轰滥炸，急风暴雨，生气勃勃，好不热闹！这些“恶墨”作品，同莫立唐以前的作品相比，真的是判若两人。它们不再是那么精谨唯实，而是聊写胸中一股逸气和天地间一团生气，似有蓬勃之气冲决罗网，野逸霸悍，不可一世，汪洋恣肆，世罕其匹！

丘壑116*48

恶墨长流96*48

友人、著名艺术家杨福音《一个可爱的老头》：

上世纪六十年代，莫老有批山水画在五一路中苏友好馆即现如今的牙科医院展出，用的是皮纸，用笔走石涛的路子，造型与对象若即若离，走笔凝重而飞扬。用墨酣畅淋漓，墨色饱满如漆。恰好那时傅抱石在长沙，我听说傅先生也极力称赞莫先生，我们私下就传为美谈。莫老的性格是典型的你要讲卫生，他偏要吃苍蝇，平时就越发显得霸蛮、执着、可爱。他一直在自己的性子里过日子，不曾去想声名远播的事。其实，莫老是可以声名远播的，他没有出湖，他用他的画笔养了他自己的一生，随着性子，这样也好。

青岩挺秀151*96

山城128*90

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