作者丨刘晓平

梁小斌与许多上世纪末有过一定影响的诗人一样，他是凭着一首诗《中国我的钥匙丢了》，树立了其在80年代读者群的影响和诗人的地位的。然而，他由于各种原因，造成了他生活与人生的不自信，最终致使他没有步入诗歌“圈”，而是站在远离诗歌之外的高地，进行他《地洞笔记》的发掘工程。我对诗人的生活境地是同情的，但我对诗人精神的高地却是崇敬和向往的。一代所谓“圈”内的诗人在那沾沾自喜的时候，他这位“圈”外诗人却在一旁提出了令人敬畏的反思。这让我联想到我市诗歌作者群中的一个人，许多作者在搜肠割肚地创作诗歌、想方设法求发表率的时候，他却自第一次发表诗歌作品以来，十几年里默默耕耘在诗歌的土地上，虽没发表诗作，但一天也没有离开诗。他就是刘际猛。

在一次聚会上，报社的老同事吴献党拿出一组《泥土的含义》的诗稿让我看，说这就是十几年前在龚爱民手里发表组诗的刘际猛的作品。这些年来，他从学校到机关，虽没再发表诗作，但他一天也没有离开过诗歌的领地，默默耕耘写了几大本了。看了这组诗，我猜您会有话可说的。是的，真正的诗人，不是完全看他发了多少诗，而要看其诗作对社会的影响，要看他灵魂深处是否始终装着诗。从这一层面上讲，我觉得刘际猛是一位真正的诗者，他始终对诗歌充满自信。回到办公室，我便认真阅读他的组诗《泥土的含义》。读完后，自然地在我脑海中产生发人深省的思考。是呀!泥土的含义是什么呢?对于农民，泥土的含义是确保一年温饱的收获;对于万物，泥土是耐以生存的家园;对于游子，故土则始终是灵魂的牵挂;对于诗人，泥土应该始终是其思想的落脚点和灵魂的栖息地……作者的组诗《泥土的含义》共九首，每一首情感的落脚点均是与泥土有着血肉相连的关系。如《大山深处我的家》，作者带着“一种强劲的俯视”，最终寻回了农人那种“醉心于趋向崖底的每一块山石/登临峰巅的每一声鸡鸣狗吠”的情感依恋。在诗人的眼里，“春风有一双宽大的手掌/捧出阵阵泥土的芬芳”。《窗外》的风景里，也有“舞动在阳光中的心情”和“庄稼地里的青春节拍”。《拓荒的诗人》善于“与田野真诚对话”，立足于“那片美丽的田野/含着微笑/看着远方/”，这就是诗人接了地气以后的一种自信。《澧水河畔》应是作者的家园，只有他感着到了“江底卵石上的花纹奇异多彩/从此沙滩上多了一首永唱永新的歌”。《泥土的含义》是什么?“泥土其实是一本书/分明是一种真切的叮嘱/和我求学离乡时“母亲伫立车站的身影”……《高山圆梦》让我看到作者独特的选材和选取写作的切入点，为了“村童饥渴的眼神/一位年轻的山村女教师”，用她“动人的微笑/写满了粒粒正要绽放的花蕾”。刘际猛的诗，形象和语言跳跃性大，有着极强的思辨色彩，诗的张力和语言的张力较强，是其优点也是其缺点。正因为如此，就缺少语言的亲切感和形象的细节性，读起来让人入诗较慢，也不易让读者从思想与形象上，跟上随其快步飞扬式的舞蹈。在以后的写作上，建议作者在这些方面还多向成熟的诗家学习。

从我市的广大诗歌作者的现状来看，作者多，但真正成熟的诗人少，大多还停留在追求好读耐读、易读易懂的层面上，大家还得在追求诗性的思想上下功夫。同时，我也在此附带劝大家：不要爱诗就非往写诗发诗这条独木桥上挤，只要你灵魂里有诗，像刘际猛一样，十几年没有发诗，但灵魂一天也没有离开诗歌的领地。大家多沉下来读、看、想，人生必有收获。最后，我想以诗人烘烛的一段感言送给所有的诗歌爱好者：“……我感觉到诗歌在这个时代是一个悲哀，因为我最初读《中国我的钥匙丢了》的时候，以为找到钥匙之后就能打开所有的门，以为诗歌的钥匙是一把万能的钥匙。”我这样做，也是为了大家不要步梁小斌的后尘，要多多融入社会，活出自己来!

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来源：新湖南客户端