文丨杨蔚然

逃亡是最大的事业，在主人公为逃亡的电影里，他的所有行动线只能是逃亡。

而刁亦男的新作《南方车站的聚会》把这种逃亡诗意化为正邪两端的赴宴式的“聚会”，似乎把类型片原本应有的跟踪追击与金蝉脱壳等等抛在了一边，从片名上他满足了创作者个人的某种意图却有失去大批观众的危机。

高度紧张且视听满足地欣赏罢，终可以鉴定为这是一部极有导演个人风格与高水准质感的黑色电影。它既没有失去类型片的结构又集合了多位大师的手段(视听、节奏)为每场戏加分，而导演追求的人文色彩也在熠熠生辉着。

男主周泽农全片都在逃亡，做恶多端的他逃亡动力在于制造一个被举报后被抓到的结果，而这份心机来自于人的基本诉求——养家糊口，既然无正当职业的他五年不归家或将再也回不了家，就利用自己的三十万悬赏金一次性付清所亏欠妻儿的，他只有这个能力。但三不管地带野鹅湖的各方式力也有着自己的基本诉求——富贵险中求，三十万于所有人来说也是垂涎欲滴的。

猫耳和猫眼兄弟是一股仇杀的势力，他们担纲了主要的“逃亡”阻力，这是江湖恩怨的蹦野的派，所谓的道义就是双胞胎兄弟情(还不如认定这对兄弟只是一个人)，没有底线眼里只有势力与金钱。全片下来他们是面目是最清晰的，而其它人等皆是面目模糊、暧昧不清。

被周泽农深信不疑的同乡华华是骑墙派，他一直在周泽农与泽农妻淑君、刘爱爱的信息枢纽处。他是陪泳女的“经纪”，利用陪泳女刘爱爱在完成举报的任务，他答应拿到钱给爱爱两万提成。他也有自己的诉求，这是周泽农所不知的。但陪泳女刘爱爱又有多少真诚度?他莫非不知?在刘爱爱第一次举报后，华华竟然还在继续使用着她，他的思想是不确定的。

全片陪同周泽农逃亡又出卖他的刘爱爱本是蛇蝎美人派，一上来就被警方控制，她是来配合警方抓捕的。但在行动的过程中，她看到了自己的诉求——既同情周妻的境遇又爱上了周，同时想在“法”的裹挟下冒险实现一个“情”字。“惶恐滩头说惶恐，野鹅塘上叹伶仃”，弱小到逃亡途中也会被性侵的她，当然无力挽回局面。到后来她只好把这个“情”转嫁到“情敌”周泽农的妻子身上，拿到赏金后她找了周妻。

廖凡饰演的“刘队”本是视恶如仇派，一改《白日熖火》中的行为不端而“下岗警察”习气，精准塑造出小地方警察队长的土气与干练。在表彰大会上，他在一旁抽烟，他的任务完成后，他在后续的既定动作中是抽离的有自我的;在最后一场戏，发现了刘爱爱与陈淑君的接头后明白了一切，却又止步下来，他在一丝恻隐中再自抽离了自己。

每个人都在挣扎着存在，每个人都在逃亡。他们为着脱离现实的险情去到另一处，但很有可能去的地方恰恰又是要逃离的地方。该片不确定地表达着每个人的诉求，哪怕只是中国一个混乱小镇的底层，他们面目不清脚不停歇时而这样时而那样，赴的约聚无非只是为了告别。这是该片在犯罪电影里可贵的、少有的贡献，它亦是高级的。

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来源：新湖南客户端