文丨夏义生

潘天寿说:“中国画的基础是哲学。”在我看来，沉潜于中国画的杨强立更像一位艺术哲学家。

杨强立的中国画创作主要以山水为题材。他创作的“墨攻”，生动地诠释着他的艺术哲学之道——以笔墨与空间来营造意境，讲究气与势、笔与墨、实与空、情与物的交融。

古往今来，中国山水画似乎都受中国古典哲学的影响，多以“道法自然”“天人合一”以及禅意诗性的思想来审视天地自然。于是乎，山水即人，画家个人的品格、知识、才华、道德、阅历等综合素养又决定了其作品的格局与灵魂。

杨强立亦如是。他扎根底层，敦厚朴实、淡泊从容，致力于中国画的创作与研究，以传统文化为审美内核，以中国精神为哲学质感，以传承艺术为人生初心，以古为师，抒写时代，淬炼风格。

杨强立在《中国画的艺术哲学之我见 》一文中，提出了自己的艺术观：“笔墨精神就是中国画的核心价值。”中国画之所以是中国画，其根本就在于笔墨以及笔墨所透视的意境和表达的思想。杨强立坚守中国画的“底线”，守正创新，激扬笔墨精神，为时代画像、为时代立传、为时代明德，他的现实题材作品，如《毛主席诗意图》《潇湘故里花正红》《江山无处不悠然》《湘江飘香》《引水上山》……彰显出“笔墨当随时代”的信仰、情怀、担当。

文艺是寂寞的事业。杨强立不急于求成，不浮躁于世， 耐得住“昨夜西风凋碧树”的清冷和“独上高楼”的寂寞，衷心祝愿他在中国画的艺术创作之路上“风景这边独好”。

责编：刘瀚潞

来源：新湖南客户端