电影《失魂记》同名小说出版发行

杨蔚然：这本书，记录了长沙“失魂”的十年

（杨蔚然。资料图片）

在出版小说《失魂记》之前，杨蔚然担任导演、编剧的同名电影《失魂记》已经在2013年获得第五届新人电影节组委会特别大奖、入围英国万像电影节竞赛单元、入围2013澳门国际微电影节社会组组别、获得2013年第15届日本TBS DIGICONG数码大赛中国赛区第三名。日前，记者专访了畅销小说《失魂记》的作者杨蔚然，他说，这本书既来源于自身的感悟，也来源于身边所有人曾经的经历，在小说《失魂记》的结尾，杨蔚然用书中人物的口吻点明了自己写作这本书的意图：“这一切都与你有关！”

影评人拍电影：我给自己打90分

在长沙文艺圈里，杨蔚然身兼导演、影评人、作家、编剧、诗人等多重身份，涉猎的范围既包括写小说、画画、写乐评影评，做艺术批评、也包括策划电视节目、拍微电影、当监制、做管理。游走在诸多身份中的他，对形形色色的社会人持续不断地进行观察和体悟。

在电影《失魂记》引起强烈反响之前，杨蔚然已经凭借自己策划推出的电视栏目《先锋厅》名噪一时，但拍《失魂记》和写《失魂记》有着杨蔚然创作理念的转变，“我早期是讲究先锋性的，就像画油画那种后期印象主义加表现主义，但《失魂记》是一个现实主义的作品，指向的是当下人的精神世界，有一种现实的观照。还有一点是更注重讲故事，讲故事的能力可以让读者更方便进入你的世界，否则就是一种孤芳自赏、自我吟唱，无法拉动共鸣。”

杨蔚然的影评是犀利的，长期在电影世界中做着对他人作品的鉴赏与分析，不免让人对他的自我评价好奇，而杨蔚然则用了“尽我所能”来看待自己的微电影，“作为影评人，我给自己打60分，作为导演，我给自己打90分。”而对于小说，他的满意度显然更高，“长篇小说的厚度深度广度，都比电影短片强大很多。”

而如同杨蔚然所说，小说《失魂记》并不同于“炫智”类的推理悬疑小说，在惊悚悬疑的表象背后，传递的是一种对社会人的情感同情，“我可能在故事壳之下，想要传达点什么，在物质和欲望里，每个人的失魂，你会看到你自己失魂的模样。”

编剧当起了作家：“活生生”角色都有原型

《失魂记》用的是一个男人的视角，讲的是一个女人的故事，折射的是社会人共同的面临命运坎坷的心理状态。这种人性与社会性的挣扎一直在杨蔚然的作品中闪现，也与他一直生活的这座城市有关，长期的形而上的思考与接地气的生活让《失魂记》在充满拷问的时候也变得格外亲切。

“我的人物是活生生的，主角是一个长沙的中产阶级，他的行走成长和生意脉络有迹可循。比如，长沙的生意人有一段时间特别喜欢在通程酒店一楼喝茶，再亏了钱，都要去那里，显档次。”在《失魂记》中，华天、通程、喜来登、田汉大剧院、琴岛、苏荷、乐巢、竹淇茶室等长沙人熟悉的娱乐场所成为了书中人物无处不在的背景。杨蔚然说，《失魂记》里许多东西是早期的自己写不出来的，“比如有监狱的情节，我去监狱里采访过；比如接生这一块，我去医院的医生护士那里了解过，但是在我早期写作的时候，我压根没想过写宏大的历史图卷式的小说，我没有把自己放下去呈现人物，但我现在都有了。这本小说实际讲的是长沙十年，与我的年龄经历社会性都是有关系的，我能做到这一点，是人老到这个份上可以把握的。”

书里也有杨蔚然自己的影子，内敛的那些，“男主人公的痛苦、失落，做不到顺风顺水，然后一败涂地，包括感情的失落，这些我都有”；外放的那些，“里面还有很多湖南的方言、腔调和段子，这也是很多人看了之后爱不释手的原因，因为和他们的生活太贴切了。”

艺术家思考社会：创作动机源于真实经历

艺术来源于生活，又高于生活。当一位艺术家开始思考生活，生活就陷入了“失魂”的状态。杨蔚然说，《失魂记》源于自己曾经在香港机场的一次错拿行李的真实经历，“我觉得一个长沙人在香港这样有意思的地方，拿错行李，还行李、再拿回自己的行李，在粤语和长沙话不通的情况下，这个事情太有意思了，一直萦绕在脑子里，啪啪地敲打我。”于是，就有了书中人物在香港机场拿错行李箱，引出死婴案，继而引发了一个“失魂落魄”的双城故事。

关于“错拿行李”究竟是怎么引出了《失魂记》，这其中的逻辑大概与J·K·罗琳在火车上看见牛吃草而写出《哈利·波特》一样让读者茫然，但《失魂记》毋庸置疑是杨蔚然长期思考的成果，“男主人公在香港的遭遇，创造了长沙的一个十年前的悬疑。上个世界90年代末到2013年、2014年，在这个阶段中，人们还在完成一种新的阵痛，也就是新消费主义、物质主义的兴起对人们价值观的冲击，对人们原初的精神世界的掠夺还在发生。人们一方面认可商品经济中的人与人的关系，另一方面又不甘心失去自己，所以人们很痛苦很纠结。”

杨蔚然举例说，书中男主人公为了达到商业目的，曾双手把自己心爱的女人送上香港老板的床，在多年之后，男主人公才明白女人在进房间之前曾给他一个“我怕”的口型，这个醒悟让男主人公感到后怕。“一开始，我们是为了目的去运作这件事，后来才知道，我们都害怕很多，最怕是在失去灵魂的时候还不知道，这比失去灵魂还可怕，在不知不觉中自己就没了，变成另外一副嘴脸了。”

杨蔚然透露，自己接下来还有2部长篇小说的计划，一个是刑警的故事，“会比《白日焰火》还牛逼”。另一个是3个海归派的故事，“要打败所有的青春读物”，“艺术家更多的是提出问题，如果你对时代充满了人文关怀，对人本身充满质疑，对世间的巧合误会永远觉得有意思，你的灵感就会源源不断。”（记者 李倩）

责编：吴名慧

来源：长沙晚报