兰蕙清香

——《重返家园》序

作者丨谢璞

假如一个写诗的人，没有善感之心，他的作品能有艺术的灵气吗？能给人以明月清风的美感吗？自然是没有的。不言回头诵读的诗，或欣赏一遍即能给读者以新颖感的诗，往往是有生命力的佳作。它们具有“这一个”诗人特有的美质，仿佛可以窥见“这一个”诗人透明的心灵殿堂，而不是那种貌似怪奇实属复制仿造品——只有躯壳而没有自己喜怒哀乐激流之浪花的死水无澜劣作。

艺术的王国，没有志趣没有创新才能的“滕文公”们是不会有一席之地的。只有那些以真实爱憎之火来“煮”诗的人，才属这个王国的佳林茂卉。诗言志，倘若无情乏感，又何志可言？刘勰讲得巧：“情以物迁，辞以情发，神与物游。”我细读了陈惠芳的诗集《重返家园》，觉得他是一位有艺术个性的青年诗人，他有透明真实的爱憎，从他笔尖流淌出来的墨汁，有兰蕙之清香，淡淡的，叫人赏心悦目，却没有故作惊人之状的喧哗矜持。其中好些诗篇，容易叫我想到陈惠芳的心胸里，拥抱着绿洲、田野、溪流和森林。他眷恋乡土到了非倾吐放歌不可的程度，于是他赢得了不少读者，并想到他当选为湖南省青年诗人协会主席也是很自然的了。海涅承认自己的“心胸是德国情感的文库”，可不可以说。这一本诗集是陈惠芳酷爱乡土的“情书”呢？

生活中由于虚情假意矫揉造作的嗓音，常弄得生活不得安宁，谁还喜欢在那些假而空的“文章”上去浪费时间？人们喜欢阳光一般的真理，喜欢明月清风一般的真善，哪怕它们还像水葱一样稚嫩，也毕竟是闪耀艺术灵气的可爱文字。我读到《乡里妹子与花篮》，陈惠芳把“小竹篮”写得多天真！再长大几岁，他在《接龙舞》这首诗里，又那样欢乐地赞美苗民“沉默一年”的“喉咙”和“灵魂”“喊一次”、“舞一回”便鲜活了的襟怀；同时，又在《窑工》里描写锄头与煤层忙于“对话”，它“没有时间生锈”。这些丰富的想象，决不可能出自对乡村生活冷漠的人的嘴，更不可能出自对劳动人民悲欢麻木不仁的绅士的心底。所以，我沿他“编年”梯看过去，觉得他会有出息，直到我读了他1988——1989年写的《大瀑布》、《稻草人》等，便越发觉人生的阅历锻炼了诗人，不少的诗有沉甸甸的感觉，有多变的表现才能，也有善与真之美的呼唤。可以看得出诗人毕竟是诗人，而不是饱食终日游戏人生的“文匠”故作艰深的蜡制品。陈惠芳表现的是一种富有人类智慧的美，一种燃烧的情感，能给予读者审美的满足。随着年华的增长，相信他会有更瑰丽的乡土诗与广大读者见面的。

但愿《重返家园》如一片鲜活的兰蕙开放在许多热爱乡土的人们心的原野，给大家的生活，添一分绿，生一分沁人的馨香。

1990年三伏·长沙

（诗集《重返家园》，陈惠芳著，1990年10月广西民族出版社出版）

责编：吴名慧

来源：诗集《重返家园》