往深处走

作者丨沃兴华

（胡紫桂作品）

胡紫桂先生又要出作品集了，可喜可贺。他要我为他的新集子写几句话，我不知道说什么好，翻看他去年出版的两种集子，书法风格在向传统回归，联想到这种回归之风弥漫于当今书坛，已经成为一种趋势，值得关注，因此想说两句。

从20世纪八九十年代开始，书法艺术的发展借助改革开放之力，追时代变迁，随人情推移，各种书风一阵一阵，轰轰烈烈地产生;各种人才一茬一茬，煕煕攘攘地涌现;大家咸与维新，强调

创新，不断创新，高举创新旗帜，一路高歌猛进。反观传统派的书法，由于缺少时代精神的激励，

直偃旗息鼓，萎靡不振。

这种状况不利于书法艺术发展。因为发展总是要增加些东西，这是创新派的使命，同时也要保留些东西，这是传统派的使命，然而在增加什么，保留什么，增加多少，保留多少等问题上，创新派与传统派常常发生矛盾和冲突，结果双方在相互质疑和摩擦中，各自把问题想得更加全面和深入，把作品做得更加丰富和精彩。并且，通过交流和融通，创新派中有传统，传统派中有创新，都成为在传统基础上的创新，只是关注重点和步子大小有所不同。创新派与传统派相反相成，作为命运共同体，谁也离不开谁，要强都强，要弱都弱，强弱悬殊只可能一时，不可能长久。因此，从长远来看，创新势力如果没有传统势力相制衡和互补，肯定是走不好也走不远的。打个比方，写横如果没有阻力，一掠而过，太畅快了就会显得单薄空洞。

最近十年，中国社会的改革逐渐进入深水区，阻力加大，速度放慢，内容更加深刻和复杂，经

济发达使国人重新反思传统，拾起了自尊和自信，文化思潮依照学者的说法，理想主义在盛行之后，经过激进主义与自由主义的短暂联盟，正逐渐转向保守主义。在这种时代氛围中，我们看书法艺术，无论展览作品，还是理论文章，仔细寻绎，不难发现创新的势头逐渐减弱，传统的阵营

逐渐加强，创新与传统的格局正在悄悄地发生变化。面对这种变化，每个书法家都面临着何去何从的选择。

胡紫桂先生是当代著名的中青年书法家，毕业于浙江美院，受过严格的传统训练，基本功夫相当扎实，正草篆隶各种字体，苏黄米蔡各种书体都有出色表现。而且创新意识强烈，条幅手卷，强调对比关系，有构成意识，曾在流行书风展上获过奖。少字书写得豪迈雄强，激情澎湃。甚至还抽取自身的鲜血，做过类似行为艺术的书法创作，搞得很轰动。总之是一个在传统基础上偏重于创新的书法家。他的选择比别人多，走的路比别人广。现在，他开始向传统回归，当然有他选择的理由，我不是很清楚。不过，我认为向传统回归有两种可能，一种是倒退，走回头路，另一种是沉潜，往深处走。倒退没有出路，沉潜将大放光彩，我希望胡紫桂先生的回归属于后一种，因此想说几句，目的是为了提个醒。

一时代有一时代的文化，书法艺术想为时代立言，一定要与时俱进，无论碰到什么样的困难和挫折，都要坚持创新，“我们]坚决反对那种埋怨改革搞‘坏’了，想走回头路的观点。改革中遇到这样那样的问题是不奇怪的，笔直的改革道路是没有的。改革中出现的问题，只有在进一步改革中解决”。社会改革如此，书法创新也是如此。当然如前所述，坚持创新应当认真对待传统派的质疑，发扬和光大优良的传统风格和表现方式。刘煕载《艺概·诗概》在解释杜甫诗境的高、大、深时说:“吐弃到人所不能吐弃为高，涵茹到人所不能涵茹为大，曲折到人所不能曲折为深。”这种在传统基础上的高、大、深是创新书风的努力目标。

（作者系复旦大学博士研究生导师）

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端