舰平的修辞法

作者丨韩少功

（设计师Vasili Lights作品）

舰平近年来的诗越来越有炉火纯青根深叶茂天马行空之像。我不懂诗，不可能有专业的评介，只是对他的语言修辞略有感触。

一是古今交错，雅俗兼济。他既用典故，也说大白话;既取古人的优雅，也挥洒日常生活中的朴拙和粗犷，总是使二者无缝对接，无形转换，造成一种奇妙的混搭，一种别开生面的语言重新立法。“酒气熏天的水调歌头/泪迹未干的宋词两阕……我欲乘风归去/魂断阳关三叠。”这一类书卷气浓郁的句子，充满汉唐风情的画面，一转眼却撞上“（写夜色）田园牧歌成了我语音手机的彩铃……这是谁的来电”，“（写风）毫无准备而秩序大乱的日子……没有立场和方向”，“（写眼盲）我为它的失误埋单……你该有本事/把这条黑道走到底了”。这给读者制造了突兀，紧张，震惊，大跨度跳接，不无迷失感，却一旦贯通后又境界豁然。古人其实就活在今天，俗事其实无不经典。这种无古无今、无雅无俗的处理，显然需要诗人有充分的文化资源和经验蕴藉，更需要一种无差别齐万物的大境界。

二是虚实互生，情理并茂。无论古与今，还是雅与俗，简单并置不一定成诗，甚至可能成为生硬的串味，是词汇的炫耀。能使之血脉贯通与活力迸发的，唯有作者的感悟力和创造力，特别是直接从生活中捕捉诗意的敏感。与很多无病呻吟不同，诗人远离流行的洋八股和冬烘腔，总是在最贴近生命的感受前沿，因物得意，因意立言，不傍今古，自成一体。“（写汉字）有蝙蝠月下翻飞/影似狂草/天成一幅好字”，“（写雁阵）有人字雁阵/题书长空/刺破苍天的一撇一捺”，“（写鹅卵石）它潜伏洪荒/等待孵化/不死的记忆/比地图还清晰”，“（写芦花枕）床榻也变成了舢板/漂浮在苇荡之中”，“（写风）它只是大自然的一次呼吸/偶尔也夹杂几声咳嗽”“（写路灯）回忆常在路灯下逗留/想与儿时的影子玩耍”，“（写老照片）影子留在纸上,保鲜生命的一瞬……它至少让岁月/有了黄金的成色”。如此等等，无不饱含鲜活、准确、别致、洁净的形象，具有打击心弦的力度。最让我感动的，是诗人写自己的眼盲：“我狂奔到太阳的身后/当然不是想钻进它的背影/寻求保护/我要蒙住它的眼睛/让这位高高在上的光明之主/低下头来猜一猜/我是谁?”诗人把一份生命的沉重，寄寓于游戏的童趣;把一件疾患的痛苦，引入了生命的哲学追问——这种心智的放达与高远，在时下诗坛似乎并不多见。

诗歌没有理论的精深，没有新闻的强烈，没有小说和电影的娱乐性，如果诗歌不能悄悄滋养我们的心灵，那它还有什么意义?

谢谢舰平给予我精神持久的温暖。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端