夜守寒窗 纵横探道

——刘广文先生印象

作者丨张继

（刘广文作品《蝶恋清香花写意》）

“中秋子夜守寒窗，探道寻源向汉唐。月浸鹅池心似海，随缘乘兴话沧桑”，这是湖南省书法家协会副主席刘广文先生的一首自作诗《秋夜临池》。虽然与刘广文先生仅一面之交，但读了《砚边梦絮》中他的这首诗，已感触到了他的胸襟与心志。

之后得知，刘广文先生自幼喜好文艺，16岁因家境原因辍学当了一名采煤工，工余自修书法。1984年赴京参加全国煤矿书法培训班，因悟性甚好，引起著名书法家夏湘平先生关注，并建议他主攻隶书，回湘后即在著名书法家颜家龙先生指导下重点研习隶书。2000年曾举办个人书法作品展，2005年又举办个人隶书作品展，今年还将赴京再次举办隶书展。大凡举办单一字体书展者，其单体书作应在统一书风管领下呈多种面目，或作品形式、或章法布局、或体势、或笔墨应有所区别，力求丰富，以避单调。此大大增加了创作的难度。当然亦不必仅仅为变而变。翻阅刘广文先生2005年《隶书展作品集》及《刘广文艺术文献》后，知其对此已有足够认识并竭力为之。其隶从用笔及构成方面大致有八九种表现形式，或取法汉碑《礼器》、《曹全》类之小字，条屏作品《千字文》是也;或近于晋碑《好大王》类之大字，对联作品《如龙蟠雾，似凤腾霄》是也;或结字方整宽松，用笔率真、笔墨多变并具草意之作，条幅作品《白石翁题荷》及横幅作品《曹操观沧海》是也;此外，或结字均取纵式，或构成趋之童心，或掺以篆法，或楷隶结合，或用笔故求生涩，或点线粗头乱服，或追求少字，或近乎墨象……，不一而足，可见刘广文先生之良苦用心。

与后者相比，前三式具有较为明显之师法并有自我创变，若再加完备，堪称佳构。所书《千字文》，结字工稳舒放，用笔典雅亦不失变化，点线劲拔，章法安妥;所书《白石翁题荷》及《曹操观沧海》章法虽有所不同，但结字笔墨均变化适度，颇具创作感。尤其《如龙似凤》联作，结字宽博，点画雄强,气息浑朴，用墨生动。除“如”字外，整体甚好，“蟠”、“雾”、“腾”等字可谓其中杰出代表，难能可贵。若以此三者为本，在发展中趋于多变与和谐，定会有更加不同凡响的表现。

书法创作水平的提升离不开两个方面：一是观念，二是技法,观念尤为重要。刘广文先生于书一向勤于思考，并坚持行文、吟诗、作画，将诗情画意融入书中。他的《心灵独白》中有数则心语既能鞭策自我，同时也给人以启示，此录之：“学书且遵、悟并施。遵贵师古循规，得其真谛。悟贵虚心静神，步入堂奥。”“法古出古，毁我塑我之思辩中，有追求者苦辣酸甜的阵痛和快慰。”“无限风光在险峰，书法创作亦然。只有妙造险处，才耐人寻味，惹人心醉。”“创作时我主宰墨，欣赏时墨主宰我。”“重复自我与重复他人一样都是最无出息的。”等等，可谓境高意远。“书乃心画”，相信刘广文先生会一步步实现自己的心愿。

“点横撇捺钩，几多秀气，几多雄浑;几多古朴，几多苍劲。啊，活灵活现的银钩铁画，蕴含着人间的苦乐，蕴含着宇宙的阴晴。大小一支妙笔，纵横万里征程。啊，中国书法——是纯朴的清风，颐养着东方赤子豪放的诗情。”这是刘广文先生所作《中国书法之歌》中的优美词章，是他对中国书法博大精深的透彻体悟，更是他对书法艺术达到至高的追求。

（作者系中国书法家协会理事、中国书协隶书专业委员会副主任）

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端