仙风道骨刘广文

作者丨鄢福初

（刘广文）

头发粗的人容易变白，头发细的人容易脱落。刚过而立之年的刘广文，头上便是秋林萧疏了。常常将有限的发丝烫卷以略显茂盛，加上深颜色的仿古服饰，一身骨架，委实有仙风道骨风采。

与友朋相聚，大家一片欢声笑语，却很少看到他开怀而爽朗的笑声，能将嘴角微微翘动一下，便能感觉到他内心的激动。有人说，近些年来广文变得愈来愈深沉了。是的，这是更加成熟的表征，有与生俱来不恃张扬的成份，也与他经久的潜心修炼有关。

平素里，广文总是忙里忙外，忙这忙那，办事极其认真，慈善的目光里透露片片真诚，恭谨的举止中颇含文质彬彬的君子气度。奋勉、友善、朴厚、清爽构成广文个性。

艺术家本人的性格和气质大抵决定了作品的风格。广文隶书，朴茂浑穆，笔力劲健，有高古之风，有儒雅之度。

用笔上，时涩时畅，以涩为主，落笔从容，顿挫之间，折射书家心灵深处的理性幽光。线条较细，细而不弱，喜用焦墨，枯润互施，有神力苍茫之感。尤其对雁尾的处理，彰显书家性情，临近收尾时，将笔势下沉，依附笔的弹力，感觉一种顿笔的力量，尽情舒展以后，笔头果断地翻锋而上，自然向右出锋收笔，书写过程洒脱而自由。结字上，亦拙亦巧，体态轻盈，往往虚实夸张，中宫收紧，向左右伸展，彻底地打破传统隶书整齐均衡的习气，将大篆对称分布，颜书宽绰雄强，行草流动快捷，一揽子铸于结体营构之中，聚散有序，错落有致。

章法上，以现代构成冲破传统章法模式，赋予隶书布局安排新生命。追求王羲之放浪形骸的超然境界，以对传统模式的反叛寻求精神层面的磨合为原动力，强化视觉冲击力度，消除审美疲劳。广文学书，上溯秦汉，与古为徒。两汉隶书，精妙已达极则，如《乙瑛》《史晨》《曹全》《华山》诸碑，端庄典雅，法度谨严，正由于过于完美，且略呈妍态，初学者若趋之若鹜，易入俗套，古往今来，为不争之事实。

惟《礼器》碑遗世独立，清超遒劲，古朴旷逸，集诸碑之大成，广文直取《礼器》，朝夕揣摩，得其精髓。

隶书是汉字由画字时代至书写时代的过渡性书体，因而具有很强的可塑性。

郑板桥将篆隶笔意融入行草，创板桥体，金冬心以北碑方整笔法书写隶书，人称“漆书”;伊秉绶将颜体结字改良隶书;何绍基隶书参颜书笔法兼融北碑;陆维钊隶书则由篆书化出，都已成为书坛道道风景。

倘若广文能再辟蹊径，他日定可与古人比肩。

（作者系湖南省文化厅副厅长、湖南省书法家协会主席）

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