新闻摄影剖析丨（三）新闻摄影的构图

唐大柏摄影课件：新闻摄影剖析

（《荷塘秋色》唐大柏摄。1982年参加上海第一届国际影展。）

（三）新闻摄影的构图

什么叫构图?构图就是运用摄影技术和造型手段将摄进镜头的各个部分构成为一个整体，使他们互相连接和结合成为完美的画面。简单地说：构图就是一张照片的画面安排。在中国画里，它叫“布局”或“章法”，在舞台上叫“舞台设计”，在开会的地方，叫“会场布置”，在家庭里叫“房间摆设”。我们知道万事万物的形成及活动，都是有规律的。办公室的办公桌之所以摆在窗子下，使因为那里的光线好;房子里的沙发之所以要靠墙壁摆，是因为它不占人们常活动的地方，使房间显得宽大整齐;人们谈话时，中间有一小段距离，是为了防止说话时痰沫喷到对方身上而不礼貌;人们在车、船上向欢迎的人们告别时挥挥手，是让人家感到他有所表示。这就是说，在实际生活中存在的这一些现象，它本身就是一种构图，知识没有人去叫它是构图，而是用别的名字代替了。现在流派很多，在构图方面各有各的理论，各有各的章法，但是他们无能如何是离不开源于生活这一条的。也有人说;构图不必讲究，也没有什么学问可言，有什么拍什么，见什么拍什么，拍成了照片就行，强调构图就会出现公式化，老一套。这种说法也是不对的。谁都知道，照片是靠画面来描绘人物神态和景物的。每张照片都得有个构图，所谓没有构图的照片是没有的，问题是摄影者善不善于选择适合的形象加以构图，构图好与不好。既然如此，每一个摄影工作者和摄影爱好者，都应当面对现实，讲究构图。

新闻照片到底怎样构图?这是难以一言以答的，总的说来，新闻照片在构图上要尽量地表现它的新闻性，即照片的构图不能离开新闻的现场及其内容，至于怎样构图才美，这就要根据发生新闻的现场来定了，因为现场环境各不相同，构图千变万化，古今中外还没有一个统一的规定，在这里我也只能谈谈在构图重应当注意的几点：

(一)每一张新闻照片都要有一个主题思想，这个主题思想是从题材中提炼出来的，它是我们索要报道的题材的最主要、最本质的东西，在构图中应当尽量地突出它，而主题思想本身是不能发言的，它又要靠画面中的主体来表现，在一个画面上可能是一个主体，也可能是多个。如果只有一个主体的话，就要尽量突出它，不要把它埋没在杂乱的画面之中。

如果主体不是一个，而是几个合并而成的话，就要统一而不呆板，分散而不零乱，尽量做到前呼后应，左右相顾，让主体很自然地呈现出来。

(二)环境在构图中是不可缺少的，它可帮助说明时代特征;说明时间、地点、各地风俗习惯;说明事件发生的原因;帮助刻画人物性格;表达现场气氛等等。但是环境就是环境，它不是主体，我们在拍摄时，不能因为环境美就不注意突出主体，而要更好地利用主体周围的环境，来刻画主体，使主体锦上添花。但也要注意环境是客观存在的，也不能因主体所处的环境不美二将主体搬到环境很美的地方去拍，这样主体就显得不真实了，不仅无益，反而有害。要做到利用环境来突出主体，对于美的环境要注意压缩，使它在画面上只占适当的比例，对于不美的环境要注意躲避，躲避不了的将景深缩小，让它虚一点。

(三)陪体物是主体物的陪伴，一般都是在主体的身边，不需到处去找，找来的也不真实，应当就地取材，充分利用。陪体的任务是介绍或者衬托主体的，它的作用是使画面饱满充实，主体不单调。但陪体一定不能安排在主要的位置上，且形象不能高于主体，体积不能大于主体，色彩不能艳于主体，总之，它只能起到陪衬的作用。比如拍摄某劳模带头劳动，如果只拍他一个人在劳动，人家就一位使专门要他作个样子拍下来的，也无法说明是他带头，如果在他的周围再拍进几个人，哪怕是只有几个虚影，看起来就真实了。但若是将周围的人拍成和他一样大小和清晰，那也就不知哪位才是劳动模范，照片的主体也就不突出了。

(四)照片画面力求整洁清秀，一般说来，那些使人看了恶心纳闷的东西尽量地避开，过于鲜艳的物体如电杆、烟囱、宝塔等等，也不需要拍进画面，如果系特定环境无法躲开或者内容需要，也只能将它们安排再画面的左、右边方向，或不太显眼的地方，同时再比例上要适当小一点，色调适当淡一点，千万不要将它摆在画面正中，分散主体，或把画面划成两半，使人看了感到呆板、机械和繁杂。还有颜色搭配问题也得注意。

(五)画面要按照读者和观众的习惯视觉来安排均衡，使人看了感到舒适，如某一建筑，上重下轻，或上大下小，人家看了就担心它倒下来，这就要求画面的透视比例上要适当。但是也不能为了均衡而将所有的照片都拍得四平八稳，更不能随便在画面的空间或失重的地方乱摆平衡物体，使人看了右摆布做作的感觉，总之既要注意均衡，又要反对不适当的均衡或机械的均衡，使画面缺乏起伏和变化。

(六)照片上的前景，有在空间，有在地面，有的是直接说明主题的，有的是音响主体的，有的是表现空间的，有的是控制均衡的，还有的是装饰画面的，运用得好，对于突出主体，美化画面大有好处，但不可滥用，特别是不能移花接木，画蛇添足，制造假前景，使本来很真实的题材，弄得真真假假使人看了不相信。在前景上本来就有的东西，可不可以动一下呢?只要有利于表现主题，突出主体又不违反真实性，使可以适当动一动。但是本来就非常自然的景物也违反客观规律地摆弄一番，这就是劳而无功了，有的甚至使帮了倒忙，破坏了画面的美感或真实感，使本来很生动自然的画面呆板起来，从来减弱了照片的艺术效果和宣传效果。

(七)背景使自然界自然而然安排的，不管你喜不喜欢，它都要在照片中出现，应当很好处理。比如拍农民劳动，山水田土就作了拍摄的背景;拍渔民捕鱼，水面、天空就成为了拍摄的背景;拍工人做工，车间环境就够成了背景……所以我们不要去避开它，有的背景就在主体的背后，想避也是避不开的，只能恰当地利用它，使它为我们的画面构图服务。适合的背景对照片画面使有益无害，求之不得的，如拍摄劳动场面时，背景可增加现场气氛。拍主体处在恶劣的气候情况下，或主体本身的色调平淡时，背景的色调变化可以帮助突出主体，但是背景一定要简洁，太杂乱了就会影响主体。

(八)画面安排要右松紧，有的人拍照时喜欢画面紧一些，生怕松了画面不集中;也有的人喜欢松一点，生怕紧了画面不开阔。这两种想法都有些道理，但是松紧的程度要根据情况来定，应紧则紧，该松则松，一般说来画面上的物体不宜排列得太密或太稀，当然也不宜排列得距离间隔完全一样，这就是我们常说得密而不塞，稀而不空，即既不充塞，又不闲空，使人看了感觉舒适、自然。

(九)对比是人们在日常生活中常常使用的手法，所谓“不怕不识货，只怕货比货”就是我们祖先的经验总结。对比在摄影中也是不可缺少的表现手法之一。我们随便数一数就会发现很多可以对比的东西，如“实和虚”，“疏与密”，“繁与简”，“明与暗”，“寒与暖”，“动与静”，“曲与真”，“方与圆”，“刚与柔”，“软与硬”，“美与丑”……而这些对比的表现形式都是可以因其需要运用到画面构图中去的。对比的东西有可视的，有不可视的。如物体形象是可视的，上面讲的都是属于这个范畴;有不可视的，如数目字对比，我们要抓取可视形象来作对比。拿大与小来说，如果我们宣传某些商品体积小，便于人们携带，就要拿出可以比出它的体积小的物体来作对比。如长沙曾生产出一种袖珍缝纫机，为了说明它小，记者拍摄了一张讲缝纫机摆在手掌中的特写镜头，虽然画面上只有手掌和小巧的缝纫机，但它足以说明问题。再拿“高与矮”来说吧!高是从爱中对比出来的，在沅江县出现过一个世界上最高的少女，要报道她就只能让她站在同龄的一般少女中来比比她的高矮，让人们了解她到底有多高，否则你只拍她一个人站着的样子，虽然说明上也写明了她的身高，但没有对比的感染力和趣味性，宣传效果也就差多了。当然除了前面列举的那些物体大小，高矮，长短之外的对比外，还有内容与色彩上的对比，总之可以作对比的报道的东西是很多很多的，这种对比的形式是很适合形象宣传的。但对比时，要比得自然，比得合理，特别是要注意不为对比的对比，为贬低那些不应贬低的。

(十)在构图中要注意地平线的安排，地平线的高低都是为主体服务，也是增加画面气氛的。一般说来，地平线应当安排在画面的偏上或偏下方的约三分之一处。具体骗多少，还要根据景物的情况和主体的要求，地平线偏上的照片一般是俯摄的，主要十为了突出地面景物，大部分又是反映地面景物的宽广，众多和热烈气氛，如“江山多娇”、“大地如绣”、“热烈欢呼”、“喜庆丰收”等一类题材;地平线偏下的照片大多是仰摄，主要是突出露出地面的景物或天空的云彩霞光等等。在这里需要注意的是地平线不要安排在画面的正中，形成天地各半的局面，致使画面平淡无味，在拍摄时千万要将相机端平，防止地平线倾斜，造成景物变形和放大时不好裁减。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端