新闻摄影剖析丨（二）新闻摄影的要求

唐大柏摄影课件：新闻摄影剖析

（《春到韶山冲》唐大柏摄。参加1975年全国摄影艺术展。）

（二）新闻摄影的要求

一张好的新闻照片是大受广大读者欢迎的，宣传的威力也很大，但如何将它拍好，的确是摆在我们广大摄影工作者面前的重大课题。构成一张好的新闻照片的因素是多方面的，拍摄者与读者的要求也不同，看法更是各有所异。根据我的体会，一张好的新闻照片所当具备五个字，即“新，真，美，精，快”。

第一，题材要新

新闻摄影的基本职能是报道新闻，新闻的特点是“新”。所谓新闻，就是新近发生或发现，群众见所未见，闻所未闻的新鲜事。地球在运转，社会在前进，新闻是每时每刻都要发生的，同时产生新闻的范伟也是十分广阔的，它涉及到世界上一切有形的事物——大至宏观世界，小至微观世界，从社会生活、自然现象到政治、经济、文化生活的各个领域无所不包。新闻摄影的任务就是从这些五花八门，无奇不有的新闻中挑选出广大人民群众所关心的，有指导意义、有宣传价值，能增长知识见闻，能起到鼓舞群众、推动社会前进的题材拍成照片，加以传播。

“新”，首先是取材，即照片的主题要新。自然，新与不新，是相对而言的，有些事在这里是新的，换个地方就可能不新了，有些事对这一部分人来说事新的，而对另外一部分人来说，可能又不新了。所以说新闻也还有一个发生、传播的范围。如发生在甲地的，那里的群众，人所周知，你在那里作为一个新闻讲没有人听了，可是将它拿到乙地去讲，那里的人们闻所未闻，听起来自然就感兴趣了。我们要拍摄一幅在地球上人人都不知道，一鸣惊人的事事很难的，但是选择在某地发生、发现的事即使在某地宣传，或在甲地发生、发现的事拿到乙地去宣传，这是不难办到的。比如有一年，我们在涟源地区举办的摄影学习班上讲课，讲完课后，主持学习班的同志邀我到附近的冷水江市参观一个溶洞，并在那里拍几张留着纪念的照片，我乐意的答应了。到洞内一看，这里还是一个没有开发的溶洞，里面一无灯二无路，一切都是原始的，有的地方甚至是从来没有去过人，但它美极了。经打听，从来没有摄影记者进过这个洞，我算是第一位。我决定拍一组照片，作为新闻在报上发表。可是当地的干部和群众对这个溶洞并没有我这么感兴趣。他们很希望我能报道一下这里的工业生产，这是为什么呢?道理十分简单，屡见不鲜和少见则奇。当时，我考虑到冷水江市的工业生产在全省并不突出，可是像这样美的溶洞在别的地方却是少有的，应当报道。接着，很快就将溶洞拍成一套十分新鲜的照片。报社编委和省委看了都很感兴趣，并提出以“别有洞天”为题，用一个版的篇幅来发表它。照片发表后，读者反映很好，这版照片评为了《湖南日报》一九八O年度的好新闻照片，全国11种报刊转载采用了92张照片，同样用一版的篇幅来发表，但读者因为经常见到这种照片，反响也不会这么大了，全国也不可能又这么多的报刊采用了。

新闻到处有，只要勤迈步。多到群众中去，虚心向人民群众学习，多做有心人，认真学习党的方针政策，掌握各方面的知识与素材，做到思想明确，胸有成竹，在各种复杂的情况下，能识别哪是正确的，哪是错误的，哪是应当宣传的，哪是应当揭露的。当然有了好的新闻题材，不见得就能够拍出好照片，要拍出理想的照片，还要在表现手法上有所创新。我们常常听到这样一句话：“题材是好，就是没有拍好”，这就是浪费题材了，十分可惜。所谓创新就是不要模仿人家的拍摄方法，也不要用自己拍摄照片的老公式去套。在拍摄前，要多观察现场，熟悉情况，定出自己的拍摄计划，在拍摄时要见机行事，选择有新意，能用形象表现的情节当机立断地进行抓拍。“工夫不负有心人”。要拍出一幅好新闻照片，是要付出很大力气的。假如你要拍摄林区的林业生产，就得先爬山越岭，查看那里的所有山林，了解那里的地势和林木分布情况，甚至那里的日出日落的方向，以及气候的变化等等，都要摸得清清楚楚，然后根据这些具体情况作出拍摄计划，即拍些什么?先拍哪里，后拍哪里?光线怎么运用?画面怎么安排?照片怎么组合?做到心中有数，这样你就不容易丢掉好的题材和好的角度，也难以出现公式化的照片。要是拍摄一张先进人物的照片，你就得很好地熟悉这个人的先进事迹，并且要深入到它的工作和生活现场，摸索它的工作和生活规律，同时还要多和它接近，认真地观察它的外部形象表情和思想活动，等到情况了解清楚，彼此有了感情，再拿出相机跟他照相，这时你就知道这个人拍摄什么的内容为宜，要在什么时候，什么环境下拍摄为好，而且他本人也会尽量配合你拍好照片，这样拍出来的照片，画面会要新一点，形象也会生动和自然一些。

还要说及的一点是，我们在采访时要有的放矢，要作周密的采访计划，但也要有一定的灵活性。如果发现在计划之外有比计划之内的报道题材更新更好的，就要马上修改计划，改变方案。如1980年下半年，我带着任务去沅江采访那里的农业生产，但在听取当地的情况介绍时，发现他们谈到的“渔民新村”、“一所受渔民欢迎的学校”和“欣欣向荣的草尾镇”，题材都比我来打算采访的要新，而且很有地方特点，于是我就改变计划，集中精力拍摄了这三组照片。在圆满地结束采访后，我收拾相机，准备回长沙时，忽听到街道上敲锣打鼓，放鞭炮，十分热闹，经打听原来时从地区评上厨师、糕点师、摄影师职称的人回来了。在欢迎的人群中，有人羡慕地说：“新兴饮食店的胡金山师傅和他的徒弟庄顺华都评为厨师了，真了不起!”这句话吸引了我，立即退掉了回长沙的车票，用一天的时间拍摄了一组“名师出高徒”的照片才高高兴兴回长沙。后来这四组共35张照片，都分别在报上发表，反映也不错，最后拍摄的青年厨师照片还获得《中国青年报》“八十年代年轻人”拍摄比赛奖。

第二，内容要真

真实、准确是新闻摄影的基本原则，也是新闻摄影的特征。每当社会上有什么新鲜的消息传开时，人们总是常反问说：“是真的吗?”这就是说“真”是与可信联系在一起的，是真的，就相信。列宁说过;“我们的宣传有如此的成就，倒不是因为我们是如何巧妙的宣传家，它之所以有所成就，是因为我们讲的都是真理。”是的，我们的新闻照片是拍给人民群众看的，最起码一条是要使人民群众相信，没有这一条，就谈不上它能鼓舞人们，推动社会前进了。

新闻照片首先应到要求内容真实，即确有其事，真有其人。要做到这条，拍摄照片的人必须深入到发生、发现新闻的现场去抓拍。比方说，要拍摄工人的活动照片就要下工厂;要拍摄农民的活动照片就要下农村;要拍战士打仗的照片就要上战场。这就叫做身临其境，脚踏实地。不过，由于种种原因，到了实地，也不能见到什么拍什么。要知道，见到的东西，不一定都是真的，而真的东西也不一定都能拍。大家都知道，照片是用表象来作宣传的，不少被采访的单位听说上面要来人总结他们的先进事迹，就作好充分的材料准备，而听说是照相就随随便便了。有的甚至是装摸做样，以假代真。要是走到那里就拍，关上相机就走，就会上当，你走他散，跑进你镜头的只是一批业余“演员”和临时布景，等到你报上一发表，批评信也就来了，弄得你哭笑不得。就是对于真的东西，也要作详细得调查和对比，看它是否振友代表性，有不有拍摄的价值，宣传了有无副作用。一句话，就是要尽量排除那些形式主义和自然主义的拍摄方法。有的形式主义和自然主义来自他人(即被拍摄对象)，有的则是自造的(即搞摄影的人)。在文化大革命中这样的教训很多。那时，为了“突出政治”，有人提出照片要见人见思想。他的所谓见思想就是要用标语口号来反映照片的主题思想。有一些拍摄照片的人，一手拿相机，一手拿“道具”，照片拍到哪里，就在那里导演摆布。有时在同一个地方拍了学习拍座谈，拍了座谈拍批判，缺乏感情就启发，气氛不足呼口号。与其说是拍照片，不如说是在演戏。真是拍摄者有苦难言，被拍者啼笑皆非，读者望而生厌。这样拍出来的照片只能是千篇一律，一个型号，一幅照片除了人物、地点的差异外，没有任何艺术特色，更谈不上它的真实性了。《湖南日报》社就曾受到很多这样的典型照片，其中有这么两个突出的例子。有位摄影通讯员在一个精心设计的现场上，让参加拍摄的几个人坐在一个地方连续拍了七张开会形式的照片，这些照片除了被安排画面中心的那个人有一点小变化，即有的拿着书，有的拿着讲稿，有的只有手势等，其余的人完全一样，可是却被安了七个完全不同的照片说明。有的说是在“看书学习”，有的说实在“过细做工作”，有的说是在开展“革命大批判”，真是现场一个，人马一班，内容齐全，应有尽有。另一位拍摄通讯员在一张照片的背面写了四个不同的内容说明，附言是：“请编辑同志任选其一”。意思是你需要什么内容，就选那一个说明，如果你用了一次，还想再用也行，有现成的说明，换上一个就是了。个别人甚至采取偷梁换柱和张冠李戴的手法，歪曲事实的本来面目，抛弃了新闻摄影的真实性原则，一骗自己，二骗别人。不过那时也难怪，整个社会风气都是这样，壁也难避，躲也难躲，只要你这样干，我就这样拍;你不这样干，我拍出来的东西没有出路，也只好硬着头皮要你这样干。新闻摄影的风气也就这样越搞越糟了。现在好了，党的实事求是的光荣传统得到了恢复，社会风气来了一个大的变化，人们都在讲真话干扎实事了。我们搞新闻摄影的人也要来一个大的转变，脑子要洗一洗，不让它沾上弄虚作假的灰尘，“镜头焦距”也要校一校，不让它再出现虚影。

第三，画面要美

我在前面讲了新闻照片要新要真，这是用新闻的特点来要求的，但是还应该看到我们的新闻照片与文字新闻有相同之处，也有不同之点。文字是用语言来抒情的，新闻照片则是用形象来描绘的。这也就是说，一篇文章光题材好，文字不美人家是不爱看的;一张新闻照片只新与真，不美也难以抓住读者或者观众的眼睛的。至于什么是美，什么是丑，看法也是不一致的，美的标准就更难统一了。在“美”与“丑”之中，有鲜明的地方性。例如，少数民族的打扮，汉族人看不惯;汉族人的打扮，少数民族也不爱看。对于照片的看法亦应如此。现在大家对于新闻照片的要求越来越高了，他们不但看题材内容好不好，还要看画面美不美。我们要很好地研究人类对于美的欣赏的普遍规律性，尽可能地将照片拍得美一点，让较多的 人能从中得到美的享受。我们必须懂得好的新闻题材，好的内容是需要用优美的艺术形式来表现的。如果题材很好，拍得也好，就是好上加好，可算佳作。相反的题材虽好，但在表现形式上有问题，艺术性方面有缺陷，那么它在政治思想上，感染能力上给人们的影响就会减弱，甚至还会产生副作用和反作用。毛主席早就教导我们，“缺乏艺术性的艺术作品，无论正值上怎样进步，也是没有力量的。因此，我们既反对政治观点错误的艺术作品，也反对只有正确的政治观点而没有艺术力量的所谓标语口号式的倾向(《在延安文艺座谈会上的讲话》毛泽东选集第三卷第九八一页)。”马克思列宁主义的美学观点是：没有形式就没有内容。是的!摄影就是用形象造型的，我们在选择拍摄新闻照片题材时，首先要考虑的是，这个题材适不适合用新闻照片来表现它。有的新闻虽然讲起来很动人，但它没有什么看的，但不美，对于这样的题材，我们就不能用自然主义的方法去拍，而是要很好地观察现场，在用光和构图上要加以讲究，从不美中选择能表现美的角度去拍摄。当然，那些新闻性很强的重大政治新闻，或非用图片报道不可的揭露性新闻，即使是没有什么好看，页没有什么号角度来弥补它的不足，也应该从政治方面出发，用纪实性特点将它拍下来，这样的照片就要极力表现事件本身的新闻性和现场气氛。如1981年6月30日党的十一届六中全会公报在报上发表，这天的清早，报纸还没有印出来，我就提早到了长沙市报刊零售门市部，等候拍摄群众售报的场面。在拍摄前，我左看右看，总觉得没有较为理想的角度来拍出画面较美的照片。后来报纸到了，购买报纸的群众一拥而上，双双手臂伸向售报柜台争先恐后地购买报纸，售报员忙得满头大汗，气氛极其热烈。我立即抓拍了这一场面，并追随买了报纸的读者，在售报厅里，在街道上拍摄了他们认真看到和奔走相告的生动镜头。虽然这组照片在画面上并不美，但气氛好，且头天拍摄第二天见报，宣传及时，读者评价仍很高，获得了《湖南日报》一九八一年度好新闻照片一等奖，这里我还要谈谈与美相关的两个问题，即“美中求情”和“美中求意。先说美中求情吧!我认为“情”与“美”是紧密相连的。我们讲的求情，是指在拍摄有人物的新闻照片中，要以人为主，要在照片中表现人物的真情实感，求得以情抓人，以情感人。说到这里，联想到我在拍摄人物照片时，周围看热闹的人总是在那里热情固定被拍摄者笑一笑，再笑一笑!我们搞摄影的人也很想再取景器里看到张张笑脸。这个“笑一笑”，是不是就是“情”呢?应当说是其中的一部分，但不全面。所谓“情”就是人物感情的流露和变化，“喜，怒，哀，乐”可谓齐全。“喜笑颜开”，笑一笑也就是“喜”的表情，“喜”是一个人经常遇到的，但不是在各种场合下都有喜事值得一笑，该喜则喜，该怒则怒，该哀则哀，该乐则乐，这才是生活中常有的现象。我们所说的拍摄新闻照片要求“情”，也就是求的这个真是的情感。比如，一对情人在结婚登记处领结婚证时，人家要他们笑一笑，你将他们拍得笑嘻嘻地，自然时抓住了情绪，也是笑之有理的。但如果拍他们在全神贯注地设计图纸，搞创作发明时，也要他们笑一笑，那就不合乎情理了，而且这个笑对题材也只能是有害无益的。要是拍摄人们参加追悼会的照片，也要他们笑一笑，那人家就会将你作为疯子轰跑了。所以说要人家笑一笑，也要看个场合。俗话说：“人逢喜事心欢喜”。喜与笑也是要在合适的气氛中才能表露出来的。现在有不少同行们在拍摄人物时，总是动员大家带感情，千方百计地求得一笑，这是亿哥可怕的“笑柄”，是技穷的表现，很值得注意。自然“怒”也是如此，拍摄一个好人与坏人坏事作斗争时，往往怒时一种好的表情，可以增强照片的气氛和感染力，如果拍摄两人谈心的场面，也动员他们严肃一点，拍成发怒的样子，那这张照片就只能是以失败而报废的。以下的哀与乐就不必一一来讲乐。我们不是常看电影吗?在看一场拍得很成功的电影时，往往如身临其境。有时甚至是随着剧情的变化而大笑或落泪，其原因就是影片中的情节感动了我们。一张拍得成功的照片，亦应如此。

美中求“意”。“求意”就是画面中要有深刻的含义，要有引人思索、回味、联想的意境。新闻照片总是靠它的画面来说话的，但画面没有嘴，要靠人去领会，去思索，去回味和联想。这样，我们在拍摄照片时就要尽量地选择那些有意境的题材，将自己需要表达的意思通通安排在照片的画面之中。一张富有意境的照片，人们百看不厌，印象极其深刻。1980年刘少奇同志平反昭雪了。五月一天，我和几位同行一齐来到宁乡花明楼拍摄少奇同志旧居在报上宣传。当时正碰上下雪，我想，如果从旧居上做文章，旧居曾报道过多次，在平反昭雪后再报道一次当然也是可以的，但不新，如果换为从意境方面来考虑画面，宣传效果会更好。于是，我以松鼠为主体，旧居为北京，并选择了开始融雪的天气拍摄。为了拍好这张照片，我手握装了望远镜的相机，站在雪里等待了两个多小时，一直等到旧居屋顶上的雪融到看见了部分瓦片，可表现融雪，松树上的雪在融完可体现松枝苍劲有力时才按下快门，照片的标题时“雪化松更青”。这张照片在说明上并没有写为刘少奇同志平反昭雪的话，也没有着重介绍旧居如何雄伟，但从照片中看出了更加可贵之处，是雪化松更青，即刘少奇同志的革命精神万古长青。

第四，说明要精

照片说明是新鲜照片中不可缺少的组成部分。前面我已经说过照片是用形象来说话的，鉴别一张照片的好坏，首先要看这张照片的取材、用光和构图如何?即它是否抓住了事物的本质，并通过了恰当的形象表现出来了，能不能通过它的形象来说话，说出来的话能不能感动人，在人民群众中能不能起到积极的作用。换一句话来说，就是一张好的新闻照片要一看照片，二看说明，如果照片拍得不好，但说明写得美不胜收，人们看了不仅不相信，反而感到这是拍摄者在吹牛。作为新闻照片来讲，照片应当是基础，说明是根据照片画面来写得，要恰如其分，就像展览馆得讲解员根据图片来讲解一样，他讲的是图片上可以看到得，观众听起来有味，如果他们离开了图片来讲，讲的再生动也没有人相信他讲的是真的。

我所说得一看照片二看说明，不是说只要照片拍得好，说明可以马虎一些，而是说，两者缺一不可。新闻照片也应道具备“五要素”，一张好的新闻照片，不光是通过照片本身告诉人家这是什么事，而且要通过他的说明，使人家知道这件事是在什么时间发生得，发生在什么地方，事情的起源与结果。若照片表现的是先进人物，还要将照片中的人物作个介绍，有的还要交代其身份及在照片中所排列的位置，使人见其事知其情，见其人知其名。这样的新闻照片才会有很强的吸引力、说服力和感染力。

到底怎样来写说明呢?我认为说明还是要根据照片中的情景来写，首先要恰题，不能离开照片的画面去乱写一通。第二是一事一议，一张照片最好只说明一件事情，不要面面俱到，更不要东拉西扯，漫无边际。第三要精炼、生动、有趣。

有人说：“照片难拍，文字说明好写”，他的理由是，拍照片难度大，用光不好掌握，画面难安排，还有什么透视比例，景深范围，人物情绪等等，难以在一刹那中处理好，而写说明，文字不多写的不好还可以重写。当然要拍好一张新闻照片，难度是比较大的，但写出一张好的照片说明也不是那么容易。一张好的新闻照片说明，要在短短的几行字中将照片上表达的东西都表达出来，这就是说，文字要简短扼要，用最少的此举说明丰富的内容，而且要生动有趣，有的照片还要有一个概括力的、画龙点睛的小题目，以吸引人们来看好照片和说明。毛主席和鲁迅先生都是善于用文学语言来表达其深刻思想的典范，我们可以在他们的著作中得到教益。鲁迅先生就在给珂勒惠支的连环画“农民暴动”作说明词时，为农民暴动受到大残杀后的那一幅写道：“从前流着汗的地方，现在流血了。”虽然只有两句，但分量很重，它充满着鲁迅先生那种爱憎分明的感情。现在我们有不少同志拍照片较认真，写说明却很马虎，一般是公式化多，即这是什么或者为什么，写得干巴巴得，再就是，说明加说明，一写一大篇，生怕说不清，有时还附上一个字数表或者打上一张证明，以示慎重。有的则过于简单，甚至只有一个标题，话而未说，看而不明，画面虽好，无法刊登。还有得照片说明为了追求文字的美，使用大量的形容词，看起来也顺口。但真正涉及到照片本身的内容却很少，甚至一句都没有，要是将其多余的形容词删去就空洞无物了。新闻照片的说明能不能写的新鲜活泼一点呢?形容词一类的东西能不能用一点呢?我认为应到写得活泼一点，所谓诗情画意，就是照片得画面应到富有诗味，加起来就是诗与画配，美不胜收。但是一定要运用得当，而且不能离开新闻要素。举个例子吧，1981年5月3日《湖南日报》第一版上刊登了一组介绍君山茶的照片，是采用诗歌开头的，作者之所以要采用这种形式，是考虑到君山茶是闻名天下的，报刊上几乎每年都用，要是向往年一样地拍照片写说明，读者就不爱看了，于是改用民歌开头，用说明来吸引读者，这组照片的标题是《君山茶歌》，说明的开头为：

块块君山茶，

株株吐嫩芽。

微风推绿浪，

清香飘天下。

紧接着的总说明是：“岳阳市君山的三百六十多亩成林茶园，茶叶长势旺，春茶比去年提前五天开园采摘，可望丰收。”分说明爷只有几句话，第一张是”绿浪滚滚的君山茶园：，第二张是：“君山银针放入茶杯中，茶叶几上几下，有如菊花盛开，逗人喜爱。”这组照片虽然是诗歌形式，但内容却很明了。《君山茶歌》标题是“歌”，但听得出歌声来自哪里。开头是诗，但诗重交待了新闻发生的地点(君山)，时间(春天)，背景(驰名天下)。在以下三十八个文字说明中进一步交待了这里的茶园面积，茶叶生长状况，以及君山银针茶的特点和人们赞赏这种茶的真情实感。这组照片从标题总说明到分说明，都是环环紧扣，没有多余话，既有诗歌调味，又有文章充实，使人看时轻松，看后一目了然。要是照片说明为“君山茶今年又获丰收，图为茶场职工在摘茶”，虽然照片画面同样都是报道君山茶，但说明缺乏特点，读者的反响就不一样，宣传效果也不同，可见照片说明也是很重要的。

摄影是一门综合性艺术，它需要多方面的知识，尤其是文学与美学，我们搞摄影的人，一定要努力加强文字修养，要能“文”能“武”，即几能拍好新闻照片，又能写好说明，使照片富有诗情画意，图文兼优。

第五，拍摄、制作、发稿要快

快是新闻的标志，新闻过时就变成旧闻了。新闻摄影的任务是要迅速、及时地将党和国家的路线、方针、政策向群众宣传，将各个地方、各个方面产生的新事物、新经验，取得的新成果及时地向群众传播，以鼓舞人民群众，推动各方面的工作，为建设社会主义鸣锣开道。当一种不良倾向露头时，或坏人在搞破坏时，我们就要及时揭露和批判，用形象宣传的特点去提醒人们思考问题，激发人们去和不良倾向及坏人坏事作斗争。

“快”首先是指发现新闻题材要快。搞摄影工作的人，应到嗅觉最灵敏，消息最灵通。要做到这一点，就要认真学习马列主义、毛泽东思想，学习党和国家各个时期的方针政策，增强政治上的嗅觉，提高自身的政治思想水平。其次是吆喝各行各业各条展现的人民群众建立密切的联系，使自己能随时掌握到各方面的情况，做到消息灵通。平时要多收听广播和看报，工作再忙，每天早晚的新闻联播节目也不可缺课，这是我们掌握情况的捷径，又很多可能报道的线索能从这里得来，还能从中积累可以追踪拍摄的题材，真是再合算也没有的了。一个人的记忆总是很有限的，要每年备有一本可以随时携带的日历，从中掌握各个农事季节和节日，做到带有规律性的报道，能及时拍好。搞摄影的人还要善于社交，多交知心朋友，通讯录必不可少，采访中遇到的任务最好都把他记下来，有的还要记下他的电话号码，经常互通往来，不断了解当地的变化和新的报道题材。要眼观四路，耳听八方，坚持脑勤、手勤、腿勤，随时随地注意眼前变化和周围的动向，从这些变化和动向重为自己寻找可以拍摄新闻照片的题材。照相机使我们的武器要不离身，哪怕使走亲串友，上公园，跑商店也要随身携带，做到发现了好题材就跑不掉。

发现题材快，这只是一个方面，还要做到拍摄快，要知道新闻是有强烈的时间性的。所谓机不可失，时不再来，主要是指时间和机会的宝贵，如果发现了一个好的新闻题材，不抓住火候拍到手，而慢慢腾腾地去磨，拍出的新闻照片再现场气氛上就不浓了，有的甚至因一晃而过，失去拍摄的机会，当然要做到快也不是一句话，要有基本功，这就是要有较纯熟的拍摄技术，有一定的判断能力。平时多学多练，要随时检查相机是否有毛病，胶卷是否装好了，要做好拍摄前的准备。要懂得照相机的构造，要熟悉相机上的每一个部件，在场面变化多端、光线时强时弱、任务时动时静的情况下能迅速而又准确地变换相机上的光圈、速度、距离，将影像纪录下来。再就是胶卷冲洗和照片制作要快，有的重要新闻为了赶时间，一卷胶卷还没拍完，甚至只拍了一两张，也得剪下来冲洗。如果是出远门还要带好暗口袋和冲洗药，在冲洗底片不方便的地方，就可以自己动手干。这样还有一个好处，胶卷冲出来后可以马上看效果，如果拍得不理想，还可以再拍一次，不会误事。还有一条就是发稿要快，我们搞摄影工作的人，就要像在前线作战的战士一样，有着极强的时间观念，懂得时间就是生命，赢得时间就是胜利。要养成雷厉风行的工作作风，胶卷拍好后，就要马上制作和写好说明，争分夺秒地发稿，让它早和群众见面，以保证新闻照片的时效。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端