个性与精神

——古岚及其书画印象

作者丨个三

（袁绍明作品《云山图》 136×68cm）

古岚，本名袁绍明，多年前，这个名字通过其书法进入我的视野。后来，中国美术学院博导陈振濂先生在《中国书画报》头版专文推古岚为当代学院派书法的代表人物，这时，他已是全国书法界的引领潮流者。再后来，我混迹于湖南省文联或《艺术中国》杂志编辑部时，开始多次与之谋面交谈。在湖南省书画研究院，古岚兄每次都在画室里打开作品让我“批评”，或拿到画室外的走廊上长长地铺开……

那时，他嘱我为他的画作写点文字。

这个给我虔诚、谦虚、平淡印象的家伙，与之具有鲜明个性的作品所产生的矛盾，开始折磨我的脑、我的神经。有在海珠桥夜色中的灵光一闪，有在岳麓山秋风里的内心一激，但几次下笔后又放弃，始终未找到一个有机的切入点。

古岚兄是静水深流的那种。内心激动，往往被其包裹起来，这种冲突与矛盾促成了他笔下的奇崛。观其书法，似信手而为，大大小小、疏疏密密，粗粗细细，伸伸缩缩、开开合合，随机生发，跌宕野逸，妙趣横生，整体来说，其笔致生拙、结字野逸、章法新奇，他将所有的传统书法元素加以强化、提炼，再充分内化、调动。在他的作品中，可以找到当代“学院派”书法的所有创作元素，却与当今所有的“学院派”拉开了距离，自然天成，独标一品。

古岚兄的画，勾勒细腻，渲染稳妥，留白小心，在面貌上与其书法存在很大反差，出现大错位，但观其画面，山、石、树、屋被随机组合，虚虚实实、动动静静，似是而非，似非而是，一反常态，充满冲突，却又存在合理性，其点景人物、动物被化为袁氏精神符号。

古岚兄的书法如闹市幽处时内心的直白，而其画却如幽处闹市中的自我影证，一收一放、一阴一阳，亦收亦放、亦阴亦阳，法自传统，却与传统明显地拉开了距离，贵在精神统领。古岚兄的画别致地将其书法有机地结合进来，书画相映，大冲突、大平衡，呈现出强烈的个性与美感，也让观者产生诸多联系与思考……

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端