胸中云梦 笔底湖山

——书法家崔向君印象

作者丨叶梦

（崔向君作品）

丙戍春，巴陵古城，子夜。与油画家莫鸿勋、国画家戴剑、词人蔡世平、书法家崔向君相聚于一茶楼。莫鸿勋与谋面不多，但彼此心气相通;戴剑的中国画关注已久，也非常喜欢;词人蔡世平，新相识，是一个敦厚之人。崔向君生得面相大气方正，开阔的眉眼间颇有一种豪放的气势。

这是与崔向君第二次见面，头次见面是在岳阳南湖宾馆，是2004年12月，参加省文联的“洞庭湖笔会”。那次，他送《文象合缀·花家地日记》。当即认真拜读。这年头。要让人认真看完一本书，不是一件容易的事。《花家地日记》是精彩的艺术随笔，崔向君把自己在北京中央美院王镛工作室书法研究生班学习的那些日子，用图文日记的形式真实地记下来。既是对于艺术学习过程的记录，也是一种思考学习。过程本身就是艺术。阅读日记，还感觉崔向君的语言感觉与驾驭文字的能力非常了得。对于艺术过程的记录，没有拿起架势做文章，让感觉走入了中央美院书法研究生班，融入了他们的学习生活。日记看似写得随意，对读者有吸引力还真不容易，读罢感觉收获远远不止文字的阅读快感，让开了眼界，闻到了研究生班的墨香，也间接地得到了关于书法鉴赏的知识。读这本书，也就部分熟悉了崔向君，感知了他对于艺术执着追求的精神。

问崔向君：为什么会对于书法发生兴趣的?

崔向君在洞庭湖里的孤岛赤山岛上长大，父母均供职于赤山监狱，在监狱子弟学校上学的他所接触的外界很有限，高墙外面有限的人群除了父母的同事，就是刑满就地就业人员。

他在读小学的时候，几乎没有见过真正的书法作品。就在他12岁那年，他路过一个小房子的窗口，隔着玻璃窗户看见了房子里一幅用篆书书写的毛主席诗词“红军不怕远征难……”，大为惊讶，他被文字的形式美感吓着了，一个孩子不知道世界还有这么好看的毛笔字。篆书对于一个从来没有见过书法作品的孩子来说简直是一种震撼，也是一种机缘。这是后来崔向君与书法结缘并且在篆书上达到一个高峰的原因。

1979年夏季的某一天，冥冥中有一只上帝之手在暗中推动。刚刚对书法萌发一点兴趣的中学生崔向君到岛上的邮局为自己订一份书法杂志，就在这个时刻，同样在邮局订杂志的一位老者注意到了这个孩子，也注意到他要订的是书法杂志。老人就主动和崔向君攀谈起来，他是一个监狱刑满就业人员，叫王贤珪。他被特赦后没有回到老家，在监狱就业烧锅炉。这次的见面对于王贤珪与崔向君来说都是一个机缘，王贤珪在书法上有相当的造诣，由于一些原因，他在被关押26年后没能回老家，一个孤独的老人，关心一个爱好书法的青年并且为他辅导。从此，崔向君就成为王贤珪的学生。也就在这时，他才知道几年前给予他心灵震撼的篆书毛主席诗词的作者就是王贤珪老师，多年的悬念终于有了着落!在接下来的日子里，崔向君每周有两三个晚上将书法作业送到王贤珪老师家里评点，师生一谈就是四、五个小时。老人是饱学之士，有很深的国学修养，崔向君得到的不仅仅是书法的熏陶，更多的是审美品位的建立。

在一个孤岛上，崔向君从此有了自己在书法上的第一位启蒙老师。在文化与艺术被漠视的年代，有了一个全心全意教他的良师，有了一个学习的环境，实在难得!当年的孤岛买不到书籍，崔向君的书法碑帖和艺术书籍几乎都是邮购的。崔向君开始走向书法艺术的第一步。

作为王贤珪来说，辅导青年崔向君的书法学习也成为他生命中非常有意义的事情。想：要是王贤珪还在世，知道崔向君今天的在书法上的成就，他会感到欣慰的。

崔向君后来到了常德求学与工作，常德也是一个洞庭湖湖滨城市，也是一个书法人才集结的地方。善于学习的崔向君得到杨为、张弓、周勃先生的指点，夯实了根基。再后来在湖南省工艺美术大学就读三年，得益于著名画家杜炜先生的指导，笔墨的格调得到进一步提升。2002年秋进入中央美院深造，使他的书法艺术创作渐入佳境。

今天在湖南美术馆看崔向君的书法展览，是第三次见到崔向君，也是第一次看他的作品展览。扫描偌大的展览大厅，有一种云飞浪涌、惊涛裂岸的感觉，视觉冲击很大。有的字 怀疑是不是用大扫把写的?好大的胆子啊!大幅的作品占据了展览厅的四壁。其中篆书对联受到同行的一致称赞。

崔向君的书法有一种磅礴的气势、个性突出，同时又有一种深远的意境。有一幅联在看来是神品，挂在展厅东墙中段的一幅写在红色宣纸上的对联：“云林山景多平远，开府文章自丽新。”特别是“多平远”3个字，圆润平和随意，非常地养眼，好像在太阳底下曝晒后突然进入清凉高旷的古建筑庙堂，有一种舒心彻骨的爽气。

很喜欢这幅联，仔细一看，原来已经有人定购了。展览刚刚开幕，就有人下手了，动作好快啊!真是非常遗憾。想：这样的佳联是不可以复制的，需要一种心境与偶然的创造力，不可再得之物。在百般无奈之下，只好把这副佳联让眼睛“吃”进去，才感觉与崔向君书法作品深邃的禅意世界接轨了。好的作品就这样让人不舍，所谓艺术与心灵发生碰撞，机缘就在此刻。

不太懂书法，对于真草隶篆没有研究，看书法就看一种生命的真气，一种生命的向力，一种去掉火气，修炼到圆转活脱的自由的精神。书法是抽象艺术，最方便表达自己的精神长处，也难掩盖自己精神的短处。在中国书法艺术宝库里寻找乞讨经典来粉饰自己苍白的心灵的搞法，不甚欣赏。表面看上去很美的东西不一定就是属于书法家自己，书法是最难掩盖自己心境与精神的真实，临帖临名家之作怕就怕迷失了自己，以至于陷落在传统里，感到一种莫大的自卑，这可能要仰仗自己的强大的精神力量来拒绝迷失。

崔向君的书法，就像一个农村的孩子，在夏日的阳光里赤裸着身体在荒地里奔跑，在水里畅快地游泳，一种不受法度制约的放肆!让人体会到书家那一种自由放达的精神。

崔向君的书法又使想起洞庭湖的泽国里生命力旺盛的芦苇，一种顽强的生长，一种恣意的表达。在 一块肥沃的 土地上疯狂地生长的植物。

有湖南书法界的老前辈说，在四十出头传统功底较深的年轻书家中，崔向君是更加突出的一个。但从崔向君的书法作品里看到的不是对于传统的全盘承袭，而是将传统中丰富的营养充分吸收，不着痕迹地增强自己的艺术体魄。他的作品的有一种新鲜的活力，也就是生拙的原生态力量，或者说是无法模仿的状态。这一 切表现的都是他自己心游万仞的踪迹。

一个在洞庭湖里孤岛上长大的孩子，又在环洞庭湖周边城市学习工作生活，后来选择到洞庭湖边的岳阳古城栖息的书法艺术家崔向君，他所在的场是一个博大的具有湖湘文化精髓的气场。洞庭湖和长江边的岳阳，从人文地理上来又是别处不可以替代的风水宝地。

崔向君始终没有离开洞庭湖，洞庭湖是他书法作品的创作背景，将他的作品集里的一副对联：“胸中云梦，眼底湖山”改为“胸中云梦，笔底湖山”作为本文的题目。

责编：吴名慧

来源：艺术中国