周功华在石劲松个展研讨会上的发言

（石劲松作品《蓝色闪电》 68×136cm 水墨设色皮纸 2017年）

劲松上个礼拜跟我打招呼，说要搞个展览，还说易英老师会来，后来又从微信上看到了易老师的文章。从“隐匿的自我”这个标题可以看出易老师的文章超出了对于传统中国绘画的解读范围，他把石劲松的绘画置入当代文化语境中，将身份的自我表达作为当代社会的文化主题，这就是石劲松水墨画的当代意义。看易老师文章，一开头就提到仿古和仿真，这是新文化运动以来一直到现在还是最为关键的两个命题，我们文化的自信要从哪里来，必须要解决这两个命题才能自信，这就关系到现代汉语知识体系重建的问题。

易老师曾说中国的现代汉语也就是白话文，除了鲁迅和胡适以外，毛泽东作了最大的贡献，这点我感触很深。我们现在所有的知识与学科的重建，都是建立在白话文和翻译西方知识的基础之上，这项历史性伟大工程现在还没有完成。易老师以前从不关心国画，但是也写一些关于水墨的批评文章，因为水墨才具有当代意义，这是中国文化现代性的课题。易老师说中国画仿古和仿真都是一条死路，这是真知灼见。这样看来，石劲松的水墨画就有了当代学术的意义。

在这里我想讲一点就是空间解密的问题。以前对劲松的画只是觉得用了色彩，今天看了他的画后，我认为他用色彩不是色彩本身，按传统中国画说法就是色不碍墨，墨不碍色，但实际上色彩还是让了墨，如果色彩凸显了就变成了青绿山水，融进去了就变成绛色，变成浅绛山水，这两个永远是矛盾。石劲松最大的妙处就在于用了这个色，而且不是说单单的一个色彩和谐好看，而是把传统的色彩层次即墨分五色与三远法的空间构成，通过一对互补色彩切入到山水画里面，它构成了一个新的格局空间，这是他最大的一个妙处。他的色彩不是传统的点兜与皴擦，而是通过大面积色域的嵌入使得中国山水画多了一个空间层次，多了一个视觉节奏，这种色彩大面积的使用恰恰是劲松的独到之处，我对这点感触最深。

另外一个就是对于“潇湘”意象的表达，我认为他找到了湖南对丘陵地貌的感觉，但是他完全把摆脱了董源式的传统平远空间，而是一种近距离的体验与观察，正是这种近距离的观察产生了现实化的符号语言。同时他把董源手卷式的潇湘图从平远转换成高远的画法，还增强了墨色的渲染烘托，这正是我所认为的空间解密。我记得以前看过劲松参与长沙当代艺术活动中有一作品是将一幅山水画与土石料堆成的山水符号进行并置，他以符号语言置换的方式超越了当代艺术中那种只是反叛的姿态，可以看出他一直在思考中国画的现代转换问题。石劲松的色彩实际上是使用对比色彩，用橙黄和石绿，这是一对互补色，他对于色彩的运用融合了东西方，也激活了中国传统绘画的空间格局，这才是中西融合之道，这才形成了自我表达的语言体系。

在当代青年艺术家里面，石劲松是真正在思考一些根本的问题，扎扎实实的探索，让艺术走到根上去，回到自我的心性之中去。每幅作品都是自我显现的过程，所以他的作品不关乎其他，而是关乎自身的，只有自我观照反身为诚，才会有至诚至信，才能成就自我。石劲松给我最深的感受就是，人只有扎扎实实的诚恳的去做一件事情，并且诚实的面对自己，面对心灵的问题、文化的问题、技术的问题，才真正能拿出来给别人去看去品读。因为自己的人生轨迹就是一篇道德文章。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端