挥毫落纸如云烟

——《古诗四帖》赏析

作者丨王宏

（张旭草书）

“先贤草律我草狂，风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类无物不可。阆风游云千万朵，惊龙蹴踏飞欲望。”这是诗人皎然记录下来的历史镜头。(《全唐诗》)律者律法，狂是叛逆。这里，张旭把钟王，主要是大王的草书，叫做“律”，把自己创造的草书，叫做“狂”，这是何等的胆识和气魄!一个“狂”字，代表了张旭的审美理念，也代表了他所坚持的创作纲领。“狂”的含意，一是”率意”，二是“奇异”，三是“无畏”，张旭的“狂”，不是佯狂，而是于变动不居，雄浑深沉的大自然中，俯仰观察得到的大彻大悟。他曾说：“孤蓬自振，惊沙坐飞，余师而为书，得奇怪焉。”“见公孙氏舞剑器，而得其神。”(《国史补》“孤蓬”、 “惊沙”的壮观，是一种狂风暴雨，升天入地的旋律。“剑器”即西河红绸舞，红绸舞的飞龙走蛇，正是狂草的笔致。狂草创造的”笔歌墨舞”般的旋律美，令人陶醉。

张旭草书《古诗四首》赏析与技法

张旭草书《古诗四首》集中印证了古人评价张旭草书的风格特点。通篇布局大开大合，大收大放，在强烈的跌岩起伏中，突现了雄肆宏伟的势态。全贴行文酣畅淋漓，似”赤骥白 ，一驾千里”，颇有咄咄逼人之势。其字形变幻无常，缥缈无定，时而若狂风大作，万马奔腾;时而似低昂回翔，翻转奔逐，充满着“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟“的变化。艺术家的豁达潇洒，真诚率意跃然纸上。

先看运笔，在运笔上，此贴圆转自如，含蓄而奔放，随着感情的宣泄，笔致有节奏的忽重忽轻，线条随意流走，或凝炼浑厚，或飘洒纵逸，浓墨处混融而富有”屋漏痕”般的质感，枯笔处涩凝而独具“锥划沙”般的张力，点画与线条的和谐组合，构成了一幅生动自然、雄伟壮阔的画卷。运笔看似任意挥洒，其实规矩无处不在。孙过庭《书谱》云：“真以点画为形质，使转为性情;草以点画为性情，使运转为形质。草乖使转不能成字，真亏点画犹可记文。”道出了草书使转运笔的最突出的特点。在书写过程中，灵活地转换笔锋是狂草书法最典型最基本的笔法，草书“古诗四首”，运笔连绵回绕，暗中换锋。如“帝”、 “纷”、 “教”等字，多个环绕均用中锋运笔，没有“转卸皆成偏锋”。即使偶有偏侧，如“千”字，也能拢得住笔锋而使笔画刚劲有力。同时这种偏侧，散锋涩行运笔的频繁使用，成了草书《古诗四首》在面貌上区别于怀素狂草的最显著的特点之一。使转并非单纯指圆转运笔，应包括折合转两种方法。笪重光《书筏》云：“数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之必有病，分别行之则合法耳。”请看贴中的“盖”、 “华”、 “景”三个字，包含了三种横的使转方法。“盖”字第一横为折笔映带;“华”字上两点接第一横为转笔映带;“景”字字头接长横为暗中逆入折笔。通观全贴，最为流畅的转笔映带并不多见。明白此理，可避免因一味圆转而造成的流滑软俗之病。另外，此贴初看满眼缭绕，细辨则字字分明。这主要是因为用笔上交代清晰，点画爽而不乱，同时，又造成了用笔轻重缓急的变化之美。总之，狂草笔法中的中与侧，藏与露、转与折、轻与重、缓与急等矛盾笔法被张旭完美地统一在草书《古诗四首》之中。

再看结体。狂草的结体与楷、隶的结体不能一概而论。狂草与其他字体的根本区别，在于点画被大量省并，一行之内字与字之间笔画相连，变化为无处不在的缠带和使转用笔，所以很难脱离用笔而对狂草的结体进行单独的分析。不如从“体势”这一角度对草书《古诗四首》试作赏析。体势是书法结体和用笔的综合形象，也是书法艺术区别于写字的本质特征。草书《古诗四首》的体势变化非常丰富。大部分字的取势都是以敧斜为主，但字的重心居中，正襟危坐。有的字重心下移或上提，如“宫”、”下”字造成险势，险而不倒。还有“南”、 “年”二字，一个中竖倾斜，一个中竖弯曲，但重心依然平稳，狂草体势讲究穿插避让。既注重行与行之间气势摆荡中的穿插避让，又讲究一字偏旁组件之间的穿插避让，构件与构件之间不相撞又不雷同。如“棘”(释“枣”)字，两个构件相同，但作者运用穿插避让，再加上用笔轻重、转折、疏密的变化，将字分割成大小不一、形状各异的黑白空间，美不胜收。深得避让穿插之妙。除了巧妙熟练地运用敧正、轻重、方圆、疏密、摆荡等体势因素外，作者还运用了横纵、开合、敛纵等矛盾来变化体势。如“齐”字通过夸张第一笔的横势和整个字的纵势形成对比;两个“中”字竖画的不同处理，造成了敛纵的体势变化;“绝”字部首与偏旁的上部，分别向左右倾斜，形成了上部打开，下部闭合的特殊体势。“岩”、 “下”、 “少”、 “人”、 “中”、 “上”等字重复出现，由于体势变化，各具风神，令人惊叹叫绝。体势变化的灵活运用，体现了作者在狂草结体运笔方面千锤百炼，出神入化的魅力。

再来看章法。章法即谋篇布局，是对一幅作品整体布局和统筹安排的方法。它包括对单个字体势的设计，对字距、行距、之间的空白分布以及对整幅作品的行气、节奏、格调的整体把握。狂草的章法相当自由，但同样包含以上基本要素。草书《古诗四首》字与字之间的大小、轻重、疏密的安排变化自然，行与行之间的穿插错落恰到好处，通篇行气贯通、格调一致，参差错落，跌岩起伏，字字如龙似马，云烟缭绕，倏忽千字，上呼下应，左驰右鹜，犹如一幅变幻莫测、多姿多彩，自然天趣的画卷。充分体现了张旭草书纵横捭阖，豪放沉着，势如破竹，奇峰自出的面貌。

从总体疏密上看，草书《古诗四首》属于布局较密的一类。通览四十行近两米横宽的全贴，行与行之间疏密相同，极具韵律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、三十二至三十六行，这四节布白紧密，另四节布白疏放，形成大江东去式的波浪壮阔之美。从起笔开始挥毫果断，方折多于圆笔，迅疾之处，如走龙蛇，舒缓之处，如犁翻土。点画的起笔，皆圆头逆入，行笔皆中锋运行，收笔处情注意满，轻重有度，不飘不滑。线条质感如锥画沙，如屋漏痕，篆隶笔意相当明显与突出，字与字之间的牵丝引带毫无苟且含糊之状。且看”南宫生绛云”句，从“生”字蘸墨挥毫直下，一路疾行，由腕间提按而分线条粗细;用力轻重而分墨色浓淡;布白疏密而分结体宽窄。“南宫”与“生绛云”两处的书写虽有停顿，但气贯势通，一气呵成，承上启下，风姿潇洒。“北阙临丹水”句的“临丹”二字，“临”字之右部连续三折之后未曾断开，断而扭动笔锋，由提到按，引带出“丹”字中心一点，这一点委婉圆转，与周围封闭式的横竖形成视觉反差，狂草的连笔一般是上一字的末笔连下一字的首笔，这里却是上一字末笔连下一字的末笔，令人赏心悦目，叩节叫绝。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端