云烟挥洒笑谈中

——王宏草书艺术解读

作者丨覃柳平

（王宏）

如果只是看见王宏，不会将狂草和他联系起来，他那么儒雅而温和。而就是这么一个儒雅温和的人，却在草书中找到自己的激昂纵情挥洒，在湖南书法界中以草书奠定了自己的江湖地位，成为草书界的领军人物。

历史的长河奔流不息，朝代更迭中人们从未忽略对美的追求，做为工具的文字逐渐成为或优雅或激越的线条艺术，不经意中承载了中国文化中太多不可言传的精妙，众多的中国文人在其中找到自己的内心世界。在信息时代，越来越多的方式代替了笔墨，而令人欣慰的是，越来越多的人仍然有挥之不去的毛笔情结，他们在快餐时代仍然用心寻找古典的浪漫，无论他们身处何处何境。王宏就是其中之一，当年他出任衡阳常务市副市长，与时任长沙市市长的谭仲池、株洲市市长的肖雅瑜构成政坛上的一道风景，谭仲池做为诗人市长，肖雅瑜做为音乐家市长、王宏则为书法家市长为人们所美誉，也成为湖南政坛和文坛的骄傲。

王宏自幼习书，走的是从正书起步的传统学书路子，从颜真卿到欧阳询，日复一日，年复一年，理性的王宏是非常适合楷书的，庄重、端正、皇皇然见庙堂之气。尽管如此，楷书有它所达不到的一面，不仅仅是无法体现他的艺术气质，更重要的，随着他自身的成长，对艺术、对生活的领悟，内心的呐喊不是这些微笑着的线条所能表达的，一直中规中矩的王宏首先对草书尤其是狂草是临渊羡鱼的，他知道学好草书需要十分功力、十分气度、十分执著，然而心中的澎湃抵挡不住，越是澎湃越是神圣，压抑的激情需要迸发，线条是最美的诠释，他终于不顾一切地开始攀登险峰看无限风光。一晃10多年过去了，由行草到狂草，越来越酣畅淋漓，越来越体验到为常人所不能为的成就感，最重要的是“战胜了自己”，“在千锤百炼中成就了自我”，那么，这就超越了书法本身的意义。

草书在各种书体中无疑是天之骄子，凡学书者莫不爱恨交加，当从行草中看到王羲之倾倒众生的散淡从容，从狂草中看到张旭和怀素冠绝千古的率性恣意、张扬任性，那些曾经压抑的某种激情用简洁跃动的线条释放出来，心潮澎湃的，岂止是书法家，还有能看能赏的芸芸众生。

（王宏作品）

狂草是书法走向表现的关键，它奔放写意的抒情手法极尽张扬恣肆之能事，笔墨所至往往出人意料。张旭和怀素的狂草艺术一直公认“前无古人，后无来者”，许多学书者对狂草望而却步也是因为惊世骇俗的永远只是很少的那一部分人。而惊世骇俗的背后，也是流着多数人不可能流过的汗水。在一次集会中，伴着《三国演义》的片头曲，王宏信手完成《临江仙·滚滚长江东逝水》的草书，一曲终了，他以长笔而收，全篇布局精妙，在忽快忽慢的节奏中，纵逸豪放的情怀，都嵌在他笔走龙蛇的冲动里，他的气势、他的优雅，炉火纯青的技法带给他的挥洒自如震撼了全场，而有谁知道落笔惊风雨的背后无数的不眠之夜呢?

更令人震撼的是他临的张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》，前者将书法艺术升华到用抽象的点线表现书法家感情的艺术境界，后者是书法家自我表现的巅峰之作，一颠一狂，构成了一个伟大的时代，两个伟大的人以及他们伟大的作品。王宏所临的两幅作品，从气势上看，大气磅礴，如天马行空;从境界上看，雄浑开阔，足见其豁达畅快的胸襟，结构上也达到了大开大合、左顾右盼之境，笔势上更是气贯长虹。张旭和怀素都是酒神，都狂放不羁，很容易让人想起盛唐风骨，而王宏，既不嗜酒，也不狂放，他的作品却偏偏撕裂了他儒雅的外表，热情一泻千里，淋漓尽致地体现了书法的阳刚之美。

王宏对于张旭、怀素无疑是崇敬的，他的草书继承了他们精神的力量――奋斗、进取、昂扬、热烈。在这一方面，王宏更像张旭一些，他重视线条的韧性，韧性是线条质量的一个重要元素，线条的质量关系到书法的艺术价值。在《滚滚长江东逝水》这副作品中，线条张弛有度，细看之下，觉得有的笔画可无限延伸却仍连绵，全篇虽多用枯笔，却不显干涩，苍茫之气扑面而来。然而飞云连风的点画和奔放洒脱的线条带着怀素自由空灵的情怀，他坚持运笔要快但不能违背书写的基本要求，要有一定的法度，让人辨清笔画字意，这一点也继承了怀素。因此他独创了“三米字格草书行定位法”，以行定位，分解草字，为初学者提供一个化繁为简、以简驭繁的工具。这个发明获得了国家专利，王宏不仅是一个思想着的艺术家，还是一个行动者，这是对艺术的担当。

在这里我想起于右任，王宏的草书也是从他的标准草书入手的。于右任在近现代书法发展史上的贡献之一就是“标准草书”，他想从规范化的草书体势中找到使书法走向通俗大众化的艺术道路，虽然艺术的发展和社会的发展有时候难以同步，我们至少看到一个有胸襟的艺术家更为可贵的一面。王宏和于右任处于不同的时代，却有相通之处，都是学而优则仕的文人，在政治上心忧天下，体现在艺术上就是艺术的社会责任。影响也许不一而论，意义却是相同的。王宏为此编著了《三米格草书习字帖》和《张旭草书<古诗四帖>习字帖》，书法界给予高度评价，认为其“为人们提供了学习草书的新方法、新视角和新工具。”“可以说是书法研究中一个革命性的突破。”

中国古代社会中，书法从来没有和文化的发展分开过，优秀的政治家大多也是优秀的书法家，王羲之、钟繇、颜真卿、苏轼、赵孟兆页乃至近现代的于右任，包括毛泽东等，从他们身上我们不单看到黑白之间的起承转合对中国文化的传承，最简单的颜色创造了最辉煌的文采，他们背负着社会历史责任这个沉重的翅膀依然翱翔。王宏在追溯古人的踪迹中，也默默承受了这个永恒的压力。人品与学问也许不能代替艺术感觉，但已经转换成审美表现，在字里行间记录着他的精神轨迹。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端