创作中的一件小事

作者丨崔向君

（崔向君作品丨《仪如鸾凤，气若芝兰》<行书对联 136cm×34cm×2>）

06年12月15日上午，我在石家庄东方美术学院完成为期三天的讲学任务，返湘候机时，接到《青少年书法》社释诠兄的电话，告诉我《青少年书法报》明年第一期增加一张副刊，需要一些文章，嘱我写一篇。我问：“写点啥呢?”释诠兄说：“与书法篆刻有关的都行。最好能让读者看了觉得有趣的。”写什么能有趣点呢?想来想去，我决定把第七届全国书法篆刻作品展时，我获奖作品创作中的一件小事记录下来，看能否博读者们一粲。

我投稿“七届全国展”的作品是一幅大篆对联。此联是弘一法师在惠安净山寺时，以“净山”分别嵌入上下联中第二字所作而成。联曰：“自净其心，有若光风霁月;他山之石，厥为益友明师。”我觉得大篆创作是一件很难的事情。首先是要选择比较合适的内容，如果是对联，其意境应该浑厚古朴，耐人寻味才好;其次是所选联语的文字要能查得到相应的古籀文字。然而即使是配齐了古籀文字，各字的结字特征和艺术风格又不见得统一。因此，大篆创作的确很难。看来创作好这幅大篆对联作品，还真得花大功夫才行。

经过反复思考和实践，我决定以金文的线质为基调，揉和吴昌硕临猎碣文字的笔意，将查到的秦以前分属各国不同地区的古籀文字，用马王堆出土的《阴阳五行》甲篇篆隶帛书椭圆形踝扁状作为统一的外形，使其大体风格趋于协调进行创作。而这种办法又恰恰符合弘一法师在书法创作中所持观点和采取的方法。于是，在创作草稿完成后，我又查阅了相关的资料，为大篆对联的主体配写了近两百字的行书长款。款文是：“自净其心，有若光风霁月;他山之石，厥为益友明师。此联乃弘一法师在惠安净山寺时以净山分嵌第二字所写之对联，联妙意深，耐人寻味。而以此联状其书法，亦甚为贴切。弘一法师借西洋画图案之原则，用于书法。他在致友人信中曾说过‘朽人于写字时，皆依西洋画图案之原则，竭力配置调和纸上之形状，于常人所注意之字画笔法笔力结构神韵乃至某碑某帖某派皆一致摒除，决不用心揣摩，故朽人之字作一图案观之可矣’。弘一法师晚年之书法更加平淡恬静。冲逸之致，有若光风霁月，涤荡俗念而宁静致远……”

在书写这幅对联时，我是将四尺仿古洒银宣纸对裁后，每条写上5个字，然后再将其对应粘连而成的。粘好后感觉效果还不错，来不及细看，便乘兴将上面的长款分四条分别题写在上下联的两侧，最后钤上一朱一白两枚名号印章。至此，才将这幅作品创作完成。然而，当我悬挂上墙，退后仔细品味的时候，发现一个问题出现了!我在粘贴下联的上下两段时，未来得及仔细端详，下联第5字书写时位置略为偏上，加之笔画又少，因此与第6字之间的距离与其他字的间距相较明显偏大一些。由此，使得此二字之间的气脉有了空隙，不够连贯。由于左右两侧边款行书小字已经写好，因此不能裁开重接。怎么办?最简单的办法就是在此二字之间加盖一个印章以使其气脉连贯起来。然而我转念一想，这样做不是欲盖弥彰，清楚地告诉评委们这个小小的失误吗?不行，得想别的招。

后来，我想到了前人写字时不小心毛笔滴落纸上的“雅墨”。我可否借鉴一下，主动地滴两点“雅墨”在二字之间呢。既让人感觉不到是一种有意行为，又可以弥补这个小小的失误。于是我先在废宣纸上滴了两滴相连的墨滴，撕下来在二字之间反复调整摆放位置，确认放到最恰当的位置后，取走小纸片，真的将“雅墨”滴在作品上，果然弥补了因失误出现的小破绽，并获得大多数评委的认可，评奖时获得了较多的票数而摘取了“全国奖”。

“七届全国展”开幕式后，和我一同观看获奖作品的一位书友看了我的这件作品后，感慨地说：“向君，你胆子真大，滴了墨滴的作品也敢投全国展。”我报之以神秘的一笑。

在返湘的火车上，我打开“七届全国展”作品集，观赏获奖作品图录。当我翻到自己的这一页时，定眼一开，不禁哑然失笑——好心的美术编辑排版时，还真的将我有意滴下的两滴“雅墨”当做不小心滴落的墨点，采用现代科技手段，在电脑画面上给去掉了!

2006年12月21日

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端