山水养灵性 泼墨写人生

——我所认识的贵仁杰

文丨裴建平

我认识贵仁杰比较早，那是上世纪80年代初。

当时我俩都在益阳麻纺厂工会工作，他是办公室主任，我是宣传干事。

对于文艺而言，80年代是一个无比暄嚣又无比伟大的时代。大街上，到处是背着画夹游走的画家，到处是摇头晃脑朗诵的诗人。即使你只是一个邮递员，你也会吼几句崔健的“我曾经问个不休，你何时跟我走”，即使你只是一个商场店员，你也会背几句海子的“面朝大海，春暖花开”……

热爱是纯粹的，毫无功利而言。不像现在的艺考生，也写生，也朗诵，也弹琴，目的却是赤裸裸的，考个艺术学院，拿一张大学录取通知书。至于以后从事什么职业，干的事跟文艺沾不沾边，那不是他们准备思考的问题。

虽然我是宣传干事，但出宣传栏，刷横幅标语却是贵仁杰的事。谁叫他的字写得那么漂亮，画画得那么好呢?看贵仁杰出宣传栏，绝对是一种享受。一概的蝇头小楷，加上一些精美的题头尾花，简直就是一幅艺术作品。宣传栏立在工人俱乐部两侧，上班下班前，总有许多人围观，以女工为主。我这么说不是耍噱头，麻纺厂是女工的天下，且多年轻漂亮。女工们在宣传栏前指指点点，叽叽喳喳，仿佛一窝春天的麻雀。我知道她们为什么兴奋，她们欣赏宣传栏里的字和画，更欣赏那个写字画画的人。

的确，在当时的益阳麻纺厂，贵仁杰是一个相当打眼的人。贵仁杰个子高，人又英俊，还喜欢穿白西装，打红领结，戴一顶大沿礼帽。那模样，那作派，俨然当年热播的电视剧《上海滩》里的许文强。仰慕归仰慕，等女工们知道贵仁杰有了老婆孩子，还是悄悄地断了当冯程程的念想。

书法家刘少明曾在一篇文章中说，贵仁杰的“美术字全市第一”。这话我信。当年的麻纺厂火得不行，经常组织各种劳动竞赛，为造宣传声势，贵仁杰就挥舞大排笔，写各式各样的标语。别人写美术字得先折纸，或者打格子，贵仁杰却不。对开报纸大小的一张彩纸，贵仁杰铺开就写，手起刀落，一张彩纸一个字，方方正正，顶天立地，就像打印出来的一样。

贵仁杰是个全才，书画通吃，且出手不凡。先是学西洋画，后来画水彩和国画，版画、篆刻和雕塑也颇见功底。当然还有他的书法。在益阳的艺术圈子里，我还找不出这样一个能够如此自由穿行在各种艺术形式之中的人。在他的画室里，我见到了他早年创作的一组油画《缠绕》系列。各式各样的树根或藤蔓，相拥在一起，纠缠在一起，盘根错节，密不可分。贵仁杰说，他创作这个系列，想要表达的是人与人，人与自然，自然与自然，各种相依相偎的关系。他的书架上，还有他早年创作的两尊雕像，一尊是张大千，另一尊是张瑜。给张大千塑像不难理解，一代大师，画家们心中的偶像，自然值得顶礼膜拜。张瑜呢，他为什么要给她塑一尊雕像?张瑜是80年代的影星，演过《庐山恋》和《知音》，当年的小青年都喜欢她。问之，贵仁杰笑道：“这有什么奇怪的，当年我也是小青年呀。”贵仁杰就是这样一个有趣的人，一个接地气的人。

事实上，率先露出锋芒的是贵仁杰的书法。

贵仁杰习字多年，博采众长。先以唐楷为范，汉隶取法于《乙瑛》《史晨》《张迁》诸碑，行草则多取法于明清王铎、傅山等人。他还另辟蹊径，从民间无名碑帖、帛书简牍、陶瓷瓦档中寻找养料。读他的书法作品，有一种大巧若拙、大智若愚的感觉，笔墨表现的是一种恬淡的人生态度和真切的心灵语言。行草风行雨散、狂放不羁，楷隶古拙灵秀、沉稳奇拙。画家颜新元说得更形象，他称贵仁杰的字“猴一般张牙咧齿，曲颈勾腰，但一个个精神抖擞。他善于在字里行间制造错误，而后依势取形，将错就错，让笔划在彼此依存、关照的态势中唱歌跳舞。”

也许是作画多年的缘故，贵仁杰十分注重书法的形式感和视觉效果。所作书法作品几无雷同，结字用印均经过深思熟虑。其形制也很有特色，反常的尺寸以及书写效果上用色纸的独特处理，使书法的表现力更加突出。

就在贵仁杰在书坛声名远播之时，他忽然将创作的重心向绘画方向倾斜，且倾斜得很是厉害。

贵仁杰是一个靠工资吃饭的人，现供职于益鑫泰公司，为公司品牌形象和广告总策划。前些年他很忙，常住长沙。给他打电话，他总说：“我在接待客户，等一下子给你打过来。”多数时候是，等了几下子，他的电话也没有打过来，还是因为忙。现在他回到益阳工作，也闲了许多，时间成了块。相对绘画而言，书法可以“短、平、快”，所以前些年他主攻书法，现在有了时间，他就可以琢磨画了。画画是需要时间的。

贵仁杰说，从儿时起，他就对绘画情有独钟，对线条也有一种天然的亲近，构图能力也很强，画什么像什么。

贵仁杰最先推出的是一批水墨山水。都是大画，鸿篇巨制。在他的画室里，我见到了那些让人震撼的作品，《万壑松山水流急》《青山出岫》《白云抱幽石》《山色如黛有梵音》《潺潺流水洗山云》，读读这些标题，便有古韵入目，诗意入心。在他笔下，远眺矗立的山巅，突兀的奇峰，飘渺的云雾，近观临风的古树，蜿蜒的溪流，飞泻的瀑布，仿佛一幅虚极静笃的天地大美图，让人顿生远离尘世，超旷空灵之感。贵仁杰还特别善于捕捉诗意和意象，以自己的心灵映射万象，用笔墨代山川立言。千山万水，无一山是山，千笔万笔，无一笔是笔。笔墨山川，浑然一体。读他的画作，“万物富于胸中“，一如生命和情感在山水之间纵情流淌。

在绘画语言上，贵仁杰有意弱化线条，注重水与墨的交融。一幅画常常反复多次由墨而彩，由淡彩到重彩，或水破色，或色撞色，或色撞墨，或色彩叠加，因之画作带有明显的装饰性，突出了画家的审美取向。贵仁杰的山水画个性化特点鲜明，随便在哪里看到，观画者总能一眼认出：“这幅画一定是贵仁杰的。”一说一个准。

在专注水墨山水的同时，贵仁杰还画了一组《荷花美人》系列。在贵仁杰的笔下，每一朵荷花都是一个女人，每一个女人都是一朵荷花，美人如荷，荷如美人。作品中的红荷，犹如出嫁的新娘，躲在绿罗帐中，低眉对菱花。而粉荷则顾影自怜，抚弦而歌，唱不尽的百媚千娇。他画荷，无论红荷还是粉荷，必有美人侧身其中，荷与美人相互映衬，争奇斗艳，仿佛生命尽情绽放。

贵仁杰是一个不断制造惊喜的人。这种惊喜来自于他对创作题材的不断拓展和绘画风格的不断求变。

在一个春暖花开的日子，我再一次来到贵仁杰的画室，首先映入我眼帘的是一幅整堵墙大小的大画《益阳老街古巷图》。我大惊，问道：“你怎么忽然对这类题材有了兴趣?”贵仁杰笑了，他说：“益阳是生我养我的地方，我一直有一个梦想，就是画一幅益阳的《清明上河图》。”

站在他这幅还没有完成的画作前，我仔细端祥着里面的资江、老街、建筑和人物。记忆里的长长的麻石街，蛛网似的麻石巷，两旁的深宅大院，河里的毛板船，还有渡河码头，街头的油碗糕糖油粑粑，那些温馨的昔日街景，梦境一般浮现在我的眼前。

我喜欢这样的作品，不仅仅是因为它记录了那些渐行渐远的老街风貌，更因为它能唤起我们儿时的记忆，让我们真切地触摸着益阳的风雨沧桑和岁月变迁。

见我兴致勃勃，贵仁杰又展出了他最近创作的《益阳十景图》和《茶马古镇洞市老街》等长卷。他说：“益阳是一个历史悠久，文化底蕴浓厚的地方，今后一段时间，我准备一头扎到这里面去，全景式的画一系列的益阳历史文化、往昔风物和人物故事，算是为文化益阳出把力吧。”说罢哈哈一笑，又说：“好像有人说过这样的话，怀旧不是恋旧，是对未来的召唤，对不对?”

贵仁杰是一个不停思考的画家。

现在，贵仁杰是中国书法家协会会员，湖南省美术家协会会员，益阳市书法家协会副主席。其书法作品入选全国第七届书法篆刻展，美术作品入选第九届、第十届全国美术作品展;书画作品还多次在日本、韩国、加拿大、美国、泰国、巴西和香港、台湾地区展出，并屡获大奖。

贵仁杰骨子里的人文精神，他对自然的歌唱，对历史和时下的关注，都植入了灵性，散发出温情，充满着希望。

这样的人不会停下脚步。这样的人值得期待。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端