“葬花”犹作“惜花”吟

文丨许艳文

近日，蛰伏书房，心无旁骛，在安静的心境中，阅读一部新面世的长篇小说《花殇》。作者伍水清在后记中说，自己十八岁当兵入伍，离开农村来到城市，在城市生活了四十年，“我这个被改造过的城里人，血管里流淌的仍旧是乡村人的血液。”诚如有人说的那样，肉身在城市中栖居，而精神仍留恋于乡土。通过对乡村自然风景与生活场面的描写，不难看出，乡村是伍水清念念不忘的精神家园，也是他写作的珍贵资源。因一次回乡探亲偶遇童年的挚友，感叹岁月如刀，人生无常，于是催生出了这部二十万字的长篇小说，可视为他对旧时的生活、逝去的时光一种追忆、触摸与祭奠。

《花殇》是一部读过之后便让人难以忘怀的小说。作者精心截取了当年乡村生活的若干片段，就像中国戏曲叙事中一个个“肉头戏”，有分量，有质感，有血肉，有呼吸，可谓草灰蛇线、纵横交错、不动声色、立体生动地反映了中国近六十年间的社会变化与人心变化，真切表现了特殊阶段里农村的生活状貌，为读者展示出一轴有着广阔社会背景的画图。

毋庸置疑，这是一部以反映人物命运为主的长篇小说，作者成功地将历史叙事、乡村叙事与女性叙事融为一体。其中最为成功的是人物形象的塑造。作为一位有着深厚生活积淀与人文素养的作家，其内心充满了对女性生存状态与终极命运的关注与体恤，在《花殇》林林总总的众多人物中，集中体现于女主人公三妹的身上。三妹是这部小说的灵魂人物，我在阅读过程中，始终被三妹的命运牵挂着、导引着。三妹是一个聪慧漂亮、谦和有礼的城市女孩，这朵花本可以开放得绚烂多姿的，然而生不逢时，她不得已随着父母来到乡下，“就像一株生长在沃土里的瓜秧子，被移栽到贫瘠的旱地里以后，毫无选择，就在这里扎根、发芽、分枝、开花、结果，原本可以长出一片天地来，现在长得只能是隐忍无形了。”作者情不自禁发出这般感慨，昭示着这个女孩的命运不济。

在清寒冷寂的乡下，三妹遇见了心仪的少年牯牛，就像所有爱恋中的女孩一样，她完全可以收获自己的爱情与幸福，可是在那个讲出生的年头，她哪里能有自己的追求与选择呢?最后，迫于社会的压力与母亲的以死相逼，只好违心地嫁给了同样出生不好的刘佳惠，为他生儿育女、照顾老人、操持家务。

生活原可以这样安安静静过下去，孰料老天偏不长眼，给这个女子一系列致命的打击，让她相继失去亲人：爱女长霞得白血病夭折、疼爱她的婆婆突然过世、丈夫刘佳慧因煤矿瓦斯爆炸而丧生。如此，天都要塌下来了!一个女人，何以能承受这么多重的打击?尽管作者面对人类的死亡显得冷静而理性：“每个人都早已开始死亡，或者说部分死亡，永别了数以千计的最后一次，就像一棵树上掉落了一片片的叶子。”然而，她笔下的人物毕竟难以支撑啊!三妹硬是咬着牙关硬撑了下来。为了儿子，她隐忍着，承受着，担当着，一路艰难地走了过来。老同学赵可沁大夫的出现，给她的生活带来了一丝亮光与生机，本来可以重新得到一种幸福的，可她老是记着算命先生的话，命里缺水，“何苦要去害别人呢?”就这样，她认命地放弃了。这个女人，就像作者借赵大夫之口感叹的那样：“葬花”——一朵鲜花被埋葬了。是的，这朵曾经多么亮丽光鲜的花，在那样的特殊年代，“风刀霜剑严相逼”，散了花瓣，淡了粉颜。小说通过对三妹一生坎坷多舛悲剧性命运的叙述，以点带面地折射出一段时期中国社会的真实面貌，作者对三妹的悲悯与同情溢于字里行间。

后来的生活总算给三妹带来一点亮色和喜色，她的儿子长生，在外出打工的过程中化茧成蝶，一变而为著名的企业家。巨大的物质财富，为三妹提供了丰饶的生存基础，她从此可以在城里享受舒舒服服的富贵生活。读者随着小说情节的进展大大地松了一口气。始料未及的是，这个时候的三妹俨然一位地道的乡下人，她摒弃城里“烈火烹油、鲜花着锦”的繁华与富贵，毅然回到了乡下过着她粗茶淡饭、平静平淡的生活。从这里我们可以看出，作者在对三妹 “葬花”的深切痛惜之后，体现出一种浓郁的“惜花”情怀，给予了人物一种强烈的人文关怀。三妹回到乡下，没有太多的欲望，只求安然的生活，以度过她的余生，这需要多大的定力和毅力啊!说到实质处，应得益于作者一种独特的审美观念。马德的一句话正好诠释了这种审美的实质：“真正的安静，来自于内心。一颗躁动的心，无论幽居于深山，还是隐没在古刹，都无法安静下来。你的心最好不是招摇的枝柯，而是静默的根系，深藏在地下，不为尘世的一切所诱惑，只追求自身的简单和丰富。”我以为，对当今身处喧哗浮躁的闹市中人不能不说是一种启迪，生存的去向，灵魂的安放，到底哪里才是真正的故乡呢?或许，乡村的诗意更接近艺术的本质，与其说乡村是三妹最后的选择，倒不如说是作者伍水清自己的精神向往，既讴歌了乡村中美好的人性，又赞美了时代的发展与进步，同时还传递出对现代文明弊端的批判态度。

无疑，小说是语言的艺术，在这部小说中，因为人物都在乡村生活，故而无论是叙述语言还是人物语言，都显现出一种地域性，俚语方言比比皆是，充斥其间，读来真实可信。为了表现出生活的原生态，作者有时不得不让自己“粗鄙”起来，说几句乡下的野话、俗话。正因为如此，她笔下的人物，一个个都鲜活起来了，栩栩如生站在你面前。

略嫌不足的是，近六十年的中国社会历史，时间跨度很大，二十万字的小说容量显然不够，总体上未免单薄，故事情节与人物活动表现亦欠充分、精细，显得有点粗糙，甚至有几分急躁。另外，全篇基本以写实为主，诗意与浪漫情怀的营造尚嫌不够。

责编：吴名慧

来源：新湖南客户端