当手握钢枪的战士，摇身变成摄影记者；从最初对影像一窍不通，成为著名的摄影家。著名艺术家伍振超用手中的相机记录了近半个世纪的中国，见证了中国社会的发展。
 

摄影中的伍振超

伍振超  Wu Zhenchao

著名军旅摄影师

国家一级摄影师

原湖南省摄影家协会秘书长

不久前，伍老的摄影画册《摄影人生》编辑出版，小编看完这本书，不禁为老艺术家对影像艺术刻苦钻研、精益求精的精神所折服！

本书中的摄影作品，是从1万多幅作品中精选出来的。这些作品，只是伍老先生创作的摄影作品中的一部分，让我们透过这些图片和文字，感受那个时代的情怀吧！
 

西沙宣德群岛鸟瞰
 

西沙群岛是祖国美丽富绕的宝岛，西沙自卫反击战期间，伍振超成功地采拍了100多幅摄影作品，其中有27幅被外交部选送联合国总部展出，37幅在庆祝建国25周年全国摄影艺术展中展出。各国驻联合国的代表及驻华大使看了影展后说：“西沙群岛历来是中国的领土”。

伍振超说，在拍摄人像时使用80毫米或100毫米、135毫米左右的焦距镜头为佳。它可准确地体现出远近感，拍出来的照片优美自然。特别是拍摄半身像或人物特写，比例匀称，更显自然优美，效果极好。除了拍摄人的情绪外，还表现出了透视感和亲切圆润的软调效果。
 

《少女之心》

《少女之心》摄于1987年夏，在四川峨眉山上，发现藏族少女的神情在深思什么？觉得她已经入了神。便用长焦距镜头抓拍到了这感人的一瞬间，作品显得自然圆润真切感人，刻画出藏族少女心灵深处的意境。

画意诗：峨眉百花开，游客八方来。路旁妙龄女，谁知她情怀？
 

《钓翁》

1986年6月，带着摄影函授学员到湘西去实习，在凤凰县沱江桥下距离岸边约100米远处水潭中，发现有人头戴斗笠在船上垂钓，便将身子紧靠着一株约10公分粗的柳树，左手托着长焦距镜头，屏住呼吸用8分之一秒的速度，成功的拍摄下了《钓翁》。这幅摄影作品曾参加省摄影艺术展览、《新创作》杂志选作封底、在《湖南卫视》摄影艺术专栏节目中播放了较长一段时间。

《钓翁》画意诗：杨柳轻摇淡淡风，鱼儿漫游尾尾红。古城凤凰沱江美，碧水潭中一钓翁。

摄影用光。摄影离不开光，因为有光才有影。当掌握了正确曝光技术后，尚须进而了解光在造型上的作用，并掌握用光规律。

光是表现被摄对象外形特征的因素。人们对客观景物的轮廓和形体的认识，是通过光线的照明来取得的，通过光线照明去认识这一物体与那一物体的外貌特征，从而区别各个物体的表面相象。物体的立体感和质感，也要通过光线不同角度的照射去观察才能认识到的。也就是说，只有通过不同的光线方向的运用，造成明暗对比和线条结构的变化，才能表现景物的立体形态、物体的表现结构和属性──质感。

《重任在肩》

《重任在肩》1974年4月摄于西沙。

在创作《重任在肩》这幅照片中充分运用了摄影特写功能，通过对人物细节刻画，为人们展现出一个壮志满怀的英雄肖像。英雄挺立船头，目光凝视，表现出他高度警惕，严密地巡视着祖国的海疆。一条拉的紧紧的枪背带，刻画出他紧握枪，时刻准备打豺狼的雄心壮志。他那严峻的面部表情，更深刻地表露了祖国领土不容侵犯的民族尊严和他誓死捍卫每一寸领土的钢铁意志。特别是英雄背上的那支钢枪，选择了冲锋枪倒背的姿势，从人物右侧进行拍摄，这就最大限度的扩大了枪在画面上的比例，把枪的位置处理恰到好处。让人们注目，这支枪和英雄矫健的铁肩相衬托，有力地表现了英雄决心把保卫祖国的重任挑在肩的雄心壮志。

画意诗：民兵英雄潘振安，生产不忘紧握枪。杀敌怒火高万丈，百倍警惕保海疆。

景与人的关系主体是人。景是为人服务的，因此，用调整影像比例和画面位置、影调对比、调节光圈改变景深形成虚实对比等手法。把景虚化，让人物在画面中突出出来。
 

《五指山下鱼水情》

《五指山下鱼水情》摄于1966年3月。表现了人民解放军的医疗队不畏艰辛，爬山涉水深入到边远五指山区的黎村苗寨，为山区的黎、苗族人民免费送医、送药、巡诊看病，加深了军民的鱼水深情。

《五指山下鱼水情》画意诗：军医巡诊到苗寨，治病送药除病害。同守共建海南岛，鱼水深情分不开。

人像摄影不论人物处于动态还是静态都存在表现动向问题。在取景画面安排时，要特别注意形和神的问题。为了表现好人物的去向和伸展，一般不宜把人物置于画面的正中，那样会使人物显得呆板。可根据站立的方向，来决定偏向左侧还是右侧。并在人物的前面留出恰到好处的空间，使人们感到还有前途无量的活动余地。
 

《情真意切》
 

《情真意切》摄于1988年夏。这幅摄影作品是表现邵阳隆回县小沙江花瑶一对恋人相爱中情真意切的感人瞬间。以人物为主体，突出人物脸部神情细节的人像摄影作品。

《情真意切》画意诗：瑶妹瑶哥爱慕倾，共饮山泉同表心。两人无猜订情盟，天生一对好婚姻。

在拍摄全身人像时要注意留出天和地。要特别注意在人物面向的空间多留。只有这样，才能使画面显得清新雅致、和谐悦目、视野开阔，前途无量。

五官为首的是眼睛。首要的是把人的眼睛表现好。鲁迅说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”因为眼睛是心灵的窗户，是传神的，最能表现人的性格和表情。常言道那人的眼睛会说话，就是指眼睛能传神。眼神光用得恰到好处，就能出现画龙点睛的神态，从表现人的眼睛入手是很重要的。
 

《渔轮舵工》
 

《渔轮舵工》准确、生动的表现人的眼神：青年舵工骄傲的驾驶着渔轮，行驶在祖国南海之滨，炯炯逼人的眼神，明察秋毫，在波涛滚滚的大海里航行，舵工紧握舵轮仔细分辨着暗礁、暗流，认真把握着舵轮的方向。他那坚定自若的表情，我认为是不过不欠，表现适中。稍向前倾的身躯，一双粗壮有力的大手，婉然塑造了一位形威内壮，经历战火考验的渔轮舵工英雄形象。

表现人物的外表形态和刻画人物的内心世界。是反映人物总体形象不可分割的两个方面，应该把两者有机地结合起来。在摄影艺术创作中，调动多种摄影艺术手段，使摄影艺术作品达到形神兼备。
 

《南海蛟龙》
 

《南海蛟龙》摄于1963年春，曾入选1964年全国摄影艺术展览；获海南军区文艺检阅摄影艺术一等奖；1969年选入建国二十周年全国摄影艺术精品展览；《中国摄影》选登；后又选入1989年中华人民共和国建国四十周年全国摄影艺术精品展览；并载入中华人民共和国《建国四十周年》精美画册。《南海蛟龙》表现了中国人民解放军机智、灵活、沉着、勇敢大无畏的英雄形像。作品的主人公是广州军区模范共青团员，某部两栖侦察队员王国权。他是武装横渡琼洲海峡的勇士。

《南海蛟龙》画意诗：劈波斩浪快如风，惊涛骇浪练硬功。目光炯炯闪如电，威震南海一英雄！

在人像摄影创作中，必须运用多种摄影艺术手段使作品形神兼备。只有形神兼备的摄影作品：才能反映出儿童的天真活泼，令人喜爱；才能表现好青年人的朝气蓬勃，好象早晨八九点钟的太阳；才能刻画出老年人的庄重慈祥，令人尊敬；才能美化妇女的妩媚健美，令人百看不厌；才能塑造男人的英姿飒爽，帅气十足，令人羡慕；才能刻画出英雄人物雄纠纠，气昂昂，显得十分英雄气概；才能创作出让英雄人物神气十足，英勇无比，英雄气概冲九天！令敌人闻风丧胆。

透视效果与拍摄距离关系最大。拍摄距离越近，透视效果就越强。因此通过调整拍摄的方向、角度和高度，可以改善有缺陷人物的画面视觉形象，再加上光线的巧妙运用，可以把人物形象照得更美。要真正能做到这一点，也并不是那么容易的事情。必须很好地掌握拍摄技术，调动一切摄影艺术手段，善于抓住人物的外表形态和内在的心里特征，并选择好拍摄点和抓住拍摄时瞬息万变的一瞬间。
 

《西沙民兵》
 

《西沙民兵》摄于1974年4月，是着意刻画民兵英雄吴先锋的英雄形象。民兵英雄吴先锋的身材高度不够威武，为让西沙民兵更高大、更威风凛凛、更英姿勃勃，在拍摄时采用了恰到好处的仰角度拍摄，让英雄吴先锋更高大更健美更加英姿勃勃更加十分英雄气概的满意效果。

《西沙民兵》画意诗：海战烽烟犹在眼，螺鸣号令怒火燃。目光炯炯似闪电，英雄气概冲九天！

拍摄方向决定着拍摄人物的透视效果。正面像、侧面像、还是半侧面像；是往右侧，还是往左侧，采用不同的拍摄方向，能使人物面部轮廓产生不同的透视效果。正面像，是被摄人物正面对着相机镜头，人物在画面上呈对称性表现的正面肖像。

拍摄运用各种角度和高度决定着平视、俯视或仰视的不同拍摄角度。往往人们的视觉习惯于平视，因此在通常情况下，拍摄人头像时，相机镜头对着人的眼睛；拍摄半身人像时，相机镜头对准人的鼻子；拍摄全身人像时，相机镜头对准人的胸部。也就是人们常说的“平心拍”。

改变透视印象可把人照得比实际更完美。采用仰角或俯角拍摄，但一定要运用得当。否则，因变形太大而失真，会把人照得更丑。这可根据远小近大的透视特性和人的实际长相恰到好处的灵活运用。《西沙民兵》运用了恰到好处的仰角度拍摄，使民兵英雄吴先锋的英姿更加高大完美。

掌握拍摄时机。要深入生活的第一现场，不失时机地抓拍是极为重要的一环。因为作品的成败往往取决于生活中千变万化的一瞬间。
 

《团结战斗》
 

《团结战斗》是在九级台风中拍摄的。1974年4月中旬，在海南某地采访时，刮起九级台风，暴风雨倾盆而下，风雨交加，刮的人都站不稳，这样恶劣的气候，拍照是很困难的。但看到参战部队的海军战士，为了保护舰艇的安全，个个奋勇当先齐心协力拉缆绳加固，与台风博斗，深受感动。战士们爱护舰艇比生命都重要，他们高贵品德和奋不顾身的精神，很值得我们学习。拍不拍是个态度问题。拍好拍不好是个技术问题。对气候不好要有个不听邪的精神，在这种情况下什么光线都要试试看，战士们的行动教育感动着我们，而我们绝不能袖手旁观无动于衷啊！决心克服重重困难，把这生动场面拍摄下来。

为了在暴风雨中突出表现英雄人物增强光线效果。大胆使用闪光灯作补助光。因全神贯注在抓拍海军官兵与台风搏斗最感人的一瞬间，雨水淋湿了全身衣服也毫不在意。工夫不负有心人，终于抓拍到战士们团结战斗，奋不顾身，勇战台风的真人真事真台风真现场最感人的一瞬间。《团结战斗》这幅作品的成功，是满腔热情、千方百计塑造工农兵英雄形象与九级台风搏斗的战果。
《团结战斗》画意诗：官兵协力肩并肩，干部挺身冲在前。九级台风何所惧，奋勇齐心保战舰。

光线的运用对摄影创作的成败是一个极为重要的因素。在摄影艺术创作中，要十分注意运用各种不同的光线，来表现从各条战线涌现出来的英雄典型。要勇于实践，苦练基本功，大胆创新。在用光上，应适当地多运用侧逆光，使景物的层次更加丰富，立体更加强烈。
 

《最美山村女教师》
 

《最美山村女教师》摄于1988年夏，是运用侧逆光拍摄的。作品表现了远景高山的多层飞瀑，近处的环境和甘甜的山泉水，较好地表现出立体空间的美丽景色。特别是歌颂了最美的山村女教师，她对学生无微不致的关爱。请看她笑容滿面地双手捧着甘甜的山泉水给学生喝，象关心自己的孩子一样关爱学生。令人看了师生情亲如母爱，十分亲切感人。《最美山村女教师》画意诗：高山甘泉水，解渴润心肺。全意为学生，教师心最美！

在室外采用侧逆光或逆光进行人物特写摄影。为表现人物头像脸部的细腻，就不宜再用天空或明亮景物作背景，应选用深色物体作背景，如松树、竹丛、建筑物的深色墙壁等。在室内拍摄时，则用深色纸作背景，才能使人物主体周围的白色轮廓光突出出来，用强烈的白色勾划出被摄人物的轮廓，使主体突出。如果背景太亮，则被摄人物周围的白色轮廓光就不易显现出来，会融化于明亮的背景之中，使人物主体和背景相混淆在一起，不仅不能突出主体，弄得不好还会喧宾夺主。在人像创作中选用大光圈，使背景模糊发虚与人物主体形成虚实对比，以虚衬实，人物主体就会更显清晰、突出。

伍振超简介

伍振超，瑶族，1930 年 3 月生，湖南江华人，国家一级摄影师。 历任新华社团职记者、中央国产彩色胶片试验小组组长、湖南省摄影家协会秘书长、华夏文艺出版社社长。
1951 年入伍后自学成才。荣立 一、三等功各一次。先后受到省以上各级奖励六十多次，获解放军总政治部一等军功章从影 55 年，拍摄了 1 万多幅作品，2900 多幅在国内外报刊上发表，200 多幅作品入选省以上影展。

《西沙民兵》等 8 幅作品被《人民日报》破例用两个整版彩页发表。《继承铁人精神的好队长》等 9 幅作品在《人民日报》上以《大庆红旗迎风展》为题发表。《南海蛟龙》《西沙民兵》等 10 幅作品在《中国摄影》选登。《童年的梦》等 6 幅作品入选国际影展，《爷爷奏新曲》等 44 幅作品入选全国影展。《重任在肩》等 37 幅作品在全国举办的“南海诸 岛之一—西沙群岛摄影展”和联合国总部展出。

1988 年被评为“湖南省优秀摄影工作者”，并先后荣获中国摄协“突出贡献摄影工作者” 荣誉、湖南摄影艺术最高成就奖—“世纪之星”、湖南摄影艺术最高奖—“金像奖”。
生平事迹收入《中国摄影家辞典》《中华骄子》《东方之子》《世界名人录》《中华人物大典》《世界文化名人辞海》《中国领导干部大视野（理论成果精粹）》《中国传奇人物》等。

（来源：HPA摄影网）

作者：伍振超

责编：周梦菡

来源：HPA摄影网