（杨福音配画：简笔山水）

文丨刘舰平

目疾有年，“临花空相望，对酒不能歌。”南朝才子范云的这两句诗，被杨福音先生借来表达对我的惋惜之情。因数次相邀看他的画展，由于我出行不便，终未如约前往。不能亲眼欣赏他的书画，已成为我此生的一桩憾事。

福音先生内心细腻敏感，外表粗糙随便。半新不旧，是他的艺术主张和生活态度。他的书画文人气十足，又写得一手空灵散淡的好文章，既是独创反线描画法的水墨画大家，也是获得过全国报纸副刊散文大奖的文坛隐士。然而他最初留给我的印象，与艺术家的身份实在不搭。上世纪八十年代，我头一次有事造访他，向一位勤杂工模样的汉子打听杨福音，那人呵呵一笑道，我就是。

那以后，我和何立伟常去他的画室喝茶聊天，看他作画。一个夏天，他的造型总是拖鞋短裤老头衫一成不变，而他留在宣纸上的笔墨却让我们目不暇接，惊艳不已。再后来，他举家南下，调任广州书画研究院副院长；我也去了海南。沧桑人世，一别经年。白发多时故人少，落花时节又逢君。再次相见，是在湘江边的一处私家园子，是他回到长沙颐养天年的新居——如此幽雅的“双来书屋”，不由得让我想起了辞官归田的陶渊明：结庐在人境，而无车马喧。只是多了现代文明的呵护，少了种豆采菊的辛苦。

“新春多好雨，日丽风暄。山花照眼，啼鸟一声声，接竹引泉。自在飞，无心云。莫误芳时，且饮酒，谁主谁宾。”

这段如唐宋婉约诗词的文字，正是杨福音散句《雨余花》的开篇一节。是他晚年生活的写意，也是他白日梦境的写真。福音先生说，我边写边吟，一个人静静的看雨后落花，经常泪流满面。

难怪何立伟感叹：你想不到吧？这把年纪了，他还能全篇背诵《离骚》，从头至尾一字不落。

我知道，福音先生与皓首问天的屈大夫惺惺相惜，皆把香草美人视为自己的化身。所以他画荷，画女人体，都是那么高洁、典雅，那么梦幻，那么美。

壬寅年仲夏于广州花都

（刘舰平撰联，杨福音题书：曾经暮雪填秋壑 仍有朝花殉北风）

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来源：湖南日报·新湖南客户端