岁月匆匆星如雨

------写在黄晓春等新生代年轻人的诗梁上

岁月如流星，流星似雨。

人生如梦幻，几度轮回？

这些年和桂阳诗文协会的诗友们交往较多、交流也密，和年轻人在一起似乎自己也年轻了许多。年轻人宛如三月的青山，这青山就青春，青春如诗，诗在何处？诗在远方！远方究竟有多远？大家都不知道，反正在远方，所以有感而发，写出来就是诗。这就是年轻人，这就是梦想，这就是诗与远方！受他们的影响，老夫早已丢掉多年的诗笔，重又捡起，时不时又写起了远方，或者说诗。

诗虽然写得不好，但自以为还像那么回事，可年轻人不以为然，说过时了，他们爱的是新诗！我问什么是新诗？他们莫衷一是，说不出个所以然。我就想，不管什么诗，起码要有四个方面的基本要求，一是要有主题，即作者为何而诗，总要表达一种思想或说一个意图，如果飞飞扬扬不知所云，那写诗何为？无思无为又无欲何谈为诗？那是吃饱了无事做，白撑！二是要有诗的意境美。诗要渲染或告诉别人一种思想，或一种感情，让人感同身受，受你影响，但又不能像说话一样直白告诉读者，如果这样就是说话，就不是诗。诗要巧妙地用一种凝练的语言描绘出一种美的意境，让人在美妙的享受中去领悟你的表达，你的思想，你写诗的目的。三要有诗的语言。诗的语言是美的、形象的、生动的，是汉语言组合的美、和谐流畅的美、形象的美、声律和韵味的美！四是诗要有诗的表现手法，寓含赋比兴手法，顶真咏唱，突出渲染，烘托气氛。

诗虽短小，但微言藏大义，所以她是文学的轻骑兵，难写！没有较好的古文学诗词基础和语言文字能力是写不好诗的。同时诗人还要有独到的慧眼，洞察事物的能力，不然也写不好诗！基于诗的基本内涵和规律，观于我县诗文协会的会员诗作，喜忧参半，好诗多，劣诗也不少。

我很关注黄晓春的诗，他不愧是一位年轻的诗人。他的诗给人的最大的感觉就是有一种诗的韵味美，这与他常写古词有关。如他的《雪花》就很有古词的韵味美：

雪花飞舞在天边，

仿佛被人们遗忘。

记忆披上白色，

长路换了容颜，

云中谁来寄取纸片？

雪花飞舞在眼前，

风挥挥手要去远方。

你转身相随，

我呼唤你千遍，

漫天大雪谁见？

诗不仅充分表达了诗人爱雪、惜雪的情感，而且赋予了雪的灵性与韵味，颇有古词的韵味。他的诗有对青春与爱情的惋惜和眷恋：“一去不回的青春 / 就像初见那年的清风 / 一旦分开 / 便难有再见的缘分。”他对女友后来的命运感同身受，深表同情、怜爱与惋惜：

你的悲我体会，

痛苦让你撕心裂肺，

也在我心里百转千回。

你的泪我体会，

流在你的眼眶，

痛在我的心扉。

诗言志，有感而发。我最欣赏他那首《贺桂阳诗文协会成立》的诗，这是当时贺诗中写得最好的诗作之一。诗中既表达对清秋时节成立诗文协会的祝贺，又描绘了桂阳诗文繁茂的土壤，既回顾了中华诗国五千年的文明，又鼓舞大家要风雨同舟，笔耕不辍，特别是最后两句壮志豪迈：“我们笔耕不辍 / 写下春秋 / 我们种下善果 / 收获全宇宙！”此诗兴观赋比于一诗，歌咏抒发于一体，供大家再次鉴赏：

今日正清秋，

相聚满楼尽诗友。

改革至今四十年，

我们不懈追求。

同在蓝天下，

心系桂阳州。

看不够，

农科所里枫叶红，

品不完，

七里街上桂花酒。

听不够，

鹿峰寺里暮鼓晨钟，

写不完，

东塔岭上明月清风。

阳光总在风雨后。

蓦然回首，

更曾有，

五千年岁月，

四十载春秋。

问君何忧，

只为那，

抹不去的记忆，

写不尽的乡柔。

壮志未酬，

我们因诗携手，

我们风雨同舟。

我们笔耕不辍，

写下春秋。

我们种下善果，

收获全宇宙。

这些年来，诗坛上平庸无意、艳羡虚情、故弄玄虚的风气盛行，写作泛滥，犹如现在书法中的“丑书”，写诗无视生活，无视社会，不知所云，全无实质性意义。虚无主义诗风流行，不仅害了作者、读者，也毁了诗坛声誉。黄晓春的诗歌根植桂阳，贴吻桂阳土地，宛如桂阳的稻麦，散发着桂阳的味道，不缺佳作。他的《古城夜雨》既唱咏了桂阳千年古郡的历史厚重，又抒发了对故土家园的赤子情怀和对历史的感叹。历史是城市的灵魂，历史如酒，历久弥香，正如他所说“故事越久越沧桑”。“秦汉烹丁 / 子龙郡王”“永州潮州各一梦 / 韩柳人醉咏桂阳”历史中的韩愈和柳宗元分别被贬潮州、永州，他们谪居二州，失去重用，放逐南蛮，那是一个怎样的梦？只有到了桂阳，心稍快乐，留下许多歌咏桂阳的佳作。诗歌承载了历史的厚重，创造了一个历史的天空，还有“平阳戍卡问何人 / 舂陵江上是元郎”，回想了唐代诗人元结过舂陵江时被平阳戌卡上的哨丁盘问后，然后唱着 “湘江二月春水平，满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名”的《欸乃曲》，坐在舂陵江的船上一路惬意的情形，意境之美，令人不忘。

根红才能苗正，苗正方可花红。诗要创造语言和意境美，这是千百年来一代代诗歌大家作诗吟唱的经验结晶。虽然发展到今天已不太讲究这个，但诗要有诗的语言和韵味，这个是亘古不变的、最起码的要求，宛如书法中的笔法千古不变。晓春的诗没有被时下的诗风所污染，不像有些人的诗读起来很艰难苦涩，他走的路与路上写下的诗与词是流畅的，美的，根正苗红的，这是一 件好事。

其实最值得品赏的还是黄晓春的词。他的诗之所以具有美的 语言与韵味，得益于他擅长填词。其词题材广泛，词牌众多，大 多唱和爱情的思念与无奈，很有柳咏的风范，有桂阳“小柳”之 谓。“人依旧，独立长栏外，暗暗思量”“心犹在，愿众生无恙， 来日方长。”这是《沁园春·昨夜秋风》里他对爱情的思恋。他对袁隆平院士的离世激起的缅怀之情可谓大气磅礴，“叹江河浩荡，终归大海 / 苍天泣泪，洒向灵台”“凭谁记 / 解全球饥渴， 大稻君栽！”语言的宏阔与大气，如果没有一定的语言文学底子 与修为是达不到的。他特别擅长《沁园春》《醉花阴》《眼儿媚》 《鹧鸪天》等词牌，都充满强烈的情怀，饱含哀情怜怨，无法释 怀，是一个造情的高手，其实又怎一个“情”字了得？细读来， 他的词在文学上胜过其诗。

黄晓春人还年轻，只要扎入大地，深入生活，见微知著去感 悟、去体验，去找灵感、去打磨诗作，未来一定可期。正如他所 说“诗是年少看过的云，文是时光落下的雨，我们唱着岁月的长 歌，与时代共舞”。我相信，随着年岁的增长和文学修养的沉淀， 他的诗词一定会更上一层楼，不负韶华，不负时代，有所成就！