文丨伍益中

新时代文艺的培根铸魂不仅把握生活化、时代化和青春化三个重要维度，而且要突出时代性、人民性和精神性。电视剧《江山如此多娇》讲述了满怀梦想扶贫的干部濮泉生和沙鸥在澧水市庸城县碗米溪村挥洒青春热血，带领村民脱贫致富的故事，是一台集思想性、艺术性、教育性和创新性于一体的新时代的电视艺术作品。该剧不仅以文艺谱写初心，以作品致敬楷模，以艺术诠释时代;而且尚美、求美，引导人们进入至真至善至美的艺术境界，做到了真正的培根铸魂。

文艺是时代的晴雨表。《江山如此多娇》以其浓重的时代底色，聚焦脱贫攻坚这个鲜明的时代主题，直接把一个深刻尖锐、充满时代挑战性的课题和话题，融入电视艺术创作视野当中，关注现实，观照生活，触及造成贫困的种种深层次问题，给出有力量的答案。剧中不仅展示了农村的扶贫难点和落后陋习，如碗米溪村斗牛的时候大家在开盘下注，白天聚众打牌——赌;懒汉麻迷糊总说希望直接发钱发东西——民众思想仍停留在不劳而获上。同时，还展示了多样而全面的扶贫方式和经验。其中有产业脱贫，如种莓茶;有教育扶贫，如青年教师覃献文一直坚守碗米溪小学;有婚恋扶贫，如懒汉麻迷糊脱单;还有易地搬迁扶贫、医疗扶贫等。这不仅仅要有直面现实的勇气，更要有敢于深挖现实并解决问题的担当!而且为决战脱贫攻坚、决胜全面小康发挥了鼓舞人民斗志、增强人民力量的重要作用;为扎实推进农村扶贫工作,制定相关扶贫政策并实现落地提供了重要启示。因此，《江山如此多娇》记录时代历史进程，主动回应时代课题，为时代存史，讲好了精准扶贫的中国故事、湖南故事，为决胜脱贫攻坚决战奉献出精彩的时代精神图谱，为时代树立了一座伟大的艺术丰碑。

为人民书写，为人民创作是文艺的根本价值取向。《江山如此多娇》坚持人民性，把人民当主角，用现实主义笔触展现普通劳动者的奋斗状态。这正如习近平总书记所要求的，“广大文艺工作者要始终把人民的冷暖和幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗人生，刻画最美人物”。《江山如此多娇》书写底层人敢于面对生活的勇气和责任，体现了我国当代普通民众身上崇高的人性美。剧中人物，无论是一心为公的精准扶贫干部濮泉生、热情直爽的沙鸥、勇敢聪明的喜妹，还是耐心善良的田惠、真诚执着的覃献文、心直口快的电喇叭、好吃懒做(前期)的麻迷糊都生动鲜活，都是从日常生活中发掘这些普通人的笑点泪点痛点，让观众在为他们的命运悲与喜的同时深受感动和启发，实现对美的捕捉、发现和创造。同时，该剧为了唱响新时代新农村的主旋律，在艺术上追求轻松、明快的轻喜剧风格，演员的表演也不矫饰，几乎每个角色都有着完整丰富的人格特色，台词表达也十分生活化、接地气;这样，力求通过轻松有趣的叙事氛围实现与大多数观众的审美对接，进一步反衬出扶贫工作的艰辛与不易，进而有声有色地讲好新时代农村故事。

伟大的时代呼唤伟大的担当，伟大的担当催生伟大的精神。脱贫攻坚是改变民族命运的伟大事业，必然留下深深的新时代烙印，产生不朽的新时代精神。《江山如此多娇》镜头下的湘西山区金牛山碗米村的蜕变正是当下中国广大农村脱贫攻坚的一个缩影。塑造了濮泉生、沙鸥等一批为脱贫攻坚事业而努力奋斗的普通人形象，传递出“扶智”“扶贫”“绿水青山就是金山银山”等理念，展示了他们一心为民，迎难而上、积极作为，逢山开路、遇水搭桥，彰显出攻坚克难的担当精神、不求回报的奉献精神、因地制宜的求实精神和苦干实干的奋斗精神。《江山如此多娇》不仅着眼于农村新兴事物，而且焦新建设新农村的年轻人，研究生毕业考取“选调生”的濮泉生虽然处事冲动、莽撞，但他敢于担责，敢于向不合理说不，有干劲，不服输，身上有着一股不同于普通农村干部作风的闯劲;“我想成为带着乡亲们往光亮处走的人，光亮处有我们共同的乡愁与梦想”的女记者沙鸥，扎根乡村兢兢业业，最后用思想的富裕来改变碗米溪村贫困现状;聪明能干的村民喜妹通过直播这一新兴的互联网产物，将家乡碗米溪村带入了公众的视野，帮助村中开辟了一条扶贫新产业链，带领乡亲们脱贫致富。同时，该剧还塑造了电喇叭、麻迷糊等一系列栩栩如生的人物形象。因而作品努力在普通基层群众身上发掘发现三湘儿女以湖湘文化为底色的心忧天下、敢为人先精神特质，展现他们忠诚担当、求实求是、奋发有为、奉献人民的精神境界，展示在脱贫攻坚战中凝聚的脱贫攻坚精神，彰显了一种思想的高度和精神深度。

习近平总书记强调，“脱贫攻坚不仅要做得好，而且要讲得好”。电视剧《江山如此多娇》源于生活而又高于生活坚持守正创新，有声有色地讲好了中国扶贫故事，是一部思想精深、艺术精湛、制作精良的电视艺术作品。

(作者为中国文艺家评论会员、湖南艺术职业学院副教授)

责编：刘瀚潞

来源：湖南文艺网